一个共产党员和八个土匪。
这个主旋律影片很不同，它没有采用敌小我大敌低我高的方法，也没有一匹马黑到底，彻底消灭鬼子或者弄出什么伟岸的英雄形象，王金就像个有信念的人，这种对组织的信念完全表现在平常，当然我不否定这种忍辱负重的人造痕迹。鬼子来了，他作为党的干部，组织作战，顽强抵抗，并最终弹尽粮绝，背负伤员撤退，然后高潮出现了，并且也不是由这个英雄完成的。断后的几个人没有摆脱鬼子，年轻漂亮的小护士被侮辱。要是沿袭红色电影的套路，要么主人公英勇顽强勇斗鬼子身负重伤解救护士，在昏倒前问前来支援的战友护士是否安恙，然后放心昏倒，再不就是舍身取义，和鬼子同归于尽，最后小护士背负着英雄的尸体向战友哭诉，佯装无比悲壮。可这部片子都没有，老土匪用最后一发子弹干掉了漂亮的小护士，以保贞节。我想这是一个问号，一个权衡生命与贞操孰轻孰重的问号。也是苟且于乱世还是超凡绝尘于人间的巨大问号。作为观众，我不知道此时慌乱的小护士怎么想的，我想除了挣扎应该是一片空白。不要说在这紧要的万分时刻，就是安静的沉思良久，也未必能对这个曾困扰了多少代文人学士的问题做出斩钉截铁的回答。这时老土匪帮助小护士做出了选择，并扣动了扳机。一个大老爷们挣扎许久，犹豫辗转后用最后一发子弹射死护士。然后欣然的向着天边走去。此时老土匪的徘徊许久的一枪又蕴含着怎样的民族情结呢！一个朴实的血性的中国大老爷们的深刻的民族性。于是又有一个问号：难于抉择的问题似乎随着这一枪随风飘散了，而作选择的却不是护士自己，她只是被动的接受了这一枪。虽然老土匪同时也选择了死亡，然后影片结束了，但是问号真的变成了句号了吗？——远没有。我不禁要问老土匪，你有权力射出这一枪么，你又怎能用自己的一枪来选择别人的生命呢！
抛开这个话题，来看随后的一个镜头。固定镜头，老土匪安然的向着远方走去，背影不断的晃动着，却仍觉得是在原地，可分明人确实在走动。对比强烈的惨白天空占据着屏幕大部分，笼罩着孤单的身影。在刚开完惊动鬼子的一枪以后，观众都不知道随后会如何，看样子也许是头也不回的撤退，却怎么也走不出去。一个十几秒的广角固定长镜头。鬼子开了一枪，土匪倒下了。我们似乎等了很久才听到枪声。张艺谋这个镜头似有点安东尼奥尼那个引起评委争议的经典长镜头的味道。


片子开头好几分钟就奠定了这部片子的调子，黑不龙东的夜没看清什么，后面也有很大一部分是这样子，我开始以为他们没打光，全部是自然光效，后来想想不对，这么黑不打光摄影机什么都拍不到，那么既然打光为什么不索性照得稍微亮一点，让我能看清楚，要是追求视觉上的对比，也不能牺牲画面可视性。要不是开头一个段落有台词提示，我还真不知道土匪们要逃跑。也或者是我开着灯看的片子又也许片子质量问题，无从对比也就无从查究了。
就像很多介绍所说的“怪”，这片子风格确实独特。较同时期的片子比，剪辑蛮跳跃的，不过也没有带来叙事障碍。与张军钊的导演相比之下，张艺谋的摄像功不可没。和《黄土地》有异曲同工的是画面中天空都占了构图的很大比例，这种影响风格蛮有意思的。中间很长一段台词很少，全部用光影解决问题，倒是很流畅。

最后多说一句，刚开始买到这个片子，一位同学与我喜悦的表情成强烈对比。这个哥们随便地说，这个啊，陈道明在里面的，表演不错。我惊奇地问你看过了，我找了好久才买到。哥们说，看过，（两个子故意拉长音，以炫耀阅片之丰富），我不由生出敬佩之意。我这个暑假有空拿出来翻阅，直到最后演员表才注意到陈道明。当然这有很多原因，一个是陈太年轻，倒回去看才认出来，再一个也是片子太黑了加上我看片子多不认著名演员（到现在都叫不出几个好莱坞大明星）。但最主要的还有由于这个人物没啥意思，表演也非常一般，除了最后负伤搭在陶泽如的肩上，处决陶泽如前犹犹豫豫的时候露露脸就没了。我想看过的朋友绝不会说在这部片子陈道明的表演非常出色，这部片子首肯的一定不是陈道明，尽管现在此人今非昔比飞黄腾达。由此也想起这位哥们，附加一段，以表收回敬佩之意，并附加**之意。