很多人对于影片的注意放在了关于沙利茨塞隆的化妆方面
然而，我觉得影片的本身是一个更严肃的问题，也更值得讨论
这部影片，显然不是一部靠凶杀和丑女人赚噱头的片子，整个片子讲述了一个因为无奈，被环境逼上绝境的人的心态。
女主角不是同性恋，仅仅是一个妓女，如果她没有遇上那个萨利，她应该继续过着痛苦但平凡的生活，但是她遇见了萨利，一个女同性恋。这个女孩子很柔弱，她生来就是需要照顾的那一种人。她喜欢女主角（忘了叫什么名了），而除了她，没有人喜欢女主角，因此，女主角决定喜欢萨利。看到这里，我就有了一种很深的悲伤，这个社会讲究的虽然是开放，却往往真的会忽视一些人的感受
而我们在忽视他们的同时，心里会觉得，他们自找的，比如妓女。但是，哪个女孩子喜欢做妓女呢，谁会自己找人的虐待，而且是那种最残忍的公路上的交易。这个女孩子也是一样，她从小被父亲的朋友强暴，父亲却不信任她，反而打她
她实在是没有出路，没有钱的时候，才去做妓女的
后来，事情就像所有的悲剧的发展的那样，她为了这个女孩子，开始了找工作的过程，然而却被社会拒绝，无奈之下，只好重操旧业。但是却遇到了非常残忍的虐待狂，无奈之下才杀了人，于是她走上了不归路

影片最后的时候，她的爱人背叛了她，但她则把所有的钱都给了她的爱人，并且承担了所有的罪名的时候，我哭了，那是她在忏悔，也在救赎
我相信她一定会升天堂的
因为，她本来就是一个善良的人

ps，上课了，写不了了，草草结束
咔咔

好象看过这个片子的介绍的，8过那时还有另外一部片子吸引我，叫“男孩不哭”（boys don't cry)

要西
男孩8哭很久以前的事了

我是看完italian job再看monster的,心里落差巨大的说...
里面的连篇粗口听起来相当过瘾,编剧着实下了一番功夫...

男孩不哭讲的是同性恋的歧视问题
这个女魔头，我觉得更有一种马家爵的感觉
很悲伤

那个应该也不是女同性恋吧
好象算那个女人性别认同有问题之类的

额
我觉得这个就算是了吧
因为同性恋的很大程度上就是性别错认吧
真正意义上的同性恋从逻辑学上说是不成立的吧
呵呵

额。。。但是好象心理学上有很多说法。。。

额
这个需要实践证明的
哈哈
姐姐也然没有我这里资料丰富

什么时候把马加爵的事儿拍成电影！~~~~~~~~~~~~~

艾琳·沃诺斯（查理兹·塞隆饰）是一个在高速公路上接客的妓女，
80年代末到90年代初接连枪杀6个男人（其中包括一个警察）。从13岁就被迫出卖自己的肉体维持生活的沃诺斯，有受尽虐待的凄惨童年；成年之后，没有亲人，没有朋友，生活只是每天无穷尽的皮肉生涯，直到她在一个夜晚遇到同性恋女孩希尔比·沃尔（克里斯蒂娜·里奇饰）。


　　这个低成本电影开始被关注很大程度上是缘于美艳性感的南非女星查理兹·赛隆的自毁形象。当有着淡金色漂亮头发、碧色眼睛、曲线玲珑苗条的赛隆第一次出现在本片的镜头里面，我比看到当年《怪兽舞会》里面的哈莉·贝瑞更加错愕，完全相信那不过是一个皮肤松弛粗糙、眼睛黯淡无光、身形高大粗壮的并不年轻的女人。赛隆看得出来非常投入，表演不能不说没有过度用力的痕迹，但这个电影当中的艾琳·沃诺斯还是值得一座奥斯卡金像。我由衷地同意赛隆在获得金球影后之后对于导演多次的感谢，不仅仅是因为女导演派蒂·杰金斯给予她机会来摆脱“花瓶”的恶名，更是因为导演把所有的细节都还给了艾琳·沃诺斯这个角色的内心。被视为怪物的沃诺斯，惨痛的童年、混乱的现实，这个电影很轻易就能成为控诉社会或者鞭笞人性的范本。但导演放弃了从远端来表现中心人物，她希望通过对于杀人者在最后的日子里面作为女人的真实的情感世界再现，能够触摸了一些最根本的东西：比如爱的救赎或者毁灭，比如爱当中的无望，同时从中逐渐感受到无法逃避的社会力量。所以赛隆的那些含混的发音，缺乏自信而紧张的肢体动作，神经质的爱情，在着力到沃诺斯复杂的内心状态时，才体现出真正的意义。但电影在同性恋人希尔比这个角色上的单薄，是一个明显的瑕疵。



　　很多评论认为本片批判力量过弱，社会意义不明晰。鉴于对艾琳·沃诺斯的真实世界并无过多的了解，我无法做出电影是否过于温情的判断。能够感受到的是，随着沃诺斯最后日子的渐渐展开，电影浸透了一种巨大的无法排遣的悲哀。那是一种深层次的本能潜在的悲哀，不是因为社会无法接纳的爱，不是因为无所不在的冷漠怀疑的目光，而是因为罪的本源来自人最脆弱同时可能最具伤害性的感情。电影呈现的那些两个女人之间感情的细节：沃诺斯因为遇到了希尔比而选择继续存活在这个对她而言早已千疮百孔的世界，而她在后来又由于不愿失去希尔比而进行近乎疯狂的杀人劫财。除了初次的被迫自卫，沃诺斯后来的每一次杀人并未象通常虚构的连环杀手故事那样让我们震惊，电影真正震惊我们的是沃诺斯在爱人希尔比面前是那样的容易妥协，或者说，她的心灵在面对爱的时候是如此的贫瘠。她渴望被人关怀，渴望有人可以回报，而这一切渴念的极端，在社会的无法容纳下日渐扭曲，最终演化为完全失去理智的行为。


　　2002年10月9日，在艾琳·沃诺斯被捕后的十几年，经过漫长的轮候，她终于被执行了死刑。电影没有呈现这个过程，最后一个镜头：沃诺斯悲哀的在法庭上面对指证她的曾经的恋人，铁门关上，她回过头，脸容扭曲。她只说了一句话，Love
conquers the world，如果可以，这一切会发生吗？我真的不知道。

我刚刚看了法国影片<已经死去>

有点意思.~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

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碟评：《已经死去》

2003-9-16 16:17 ETPOP.COM 冯铮

《已经死去》Deja mort/Already Dead
法国 1998年
导演：奥利维·达汗
主演：祖伊·费利克斯、克莱蒙特·西波尼

可看性： ****
影像品质：****
收藏价值：***
精彩瞬间：

　　法国海边小镇上，普通人家的男孩安德尔，偶然间遇到了正在拍摄半裸照片的罗曼，罗曼告诉安德尔自己和朋友搞了个软色情工作室，靠黄色照片挣钱，安德尔说认识个女孩很出色，罗曼于是给安德尔留了电话号码。
　　安德尔找到仰慕的女孩劳拉，把想法告诉了她，劳拉抱着无可无不可的态度跟他去找罗曼。在罗曼那里，安德尔结识了富家子弟戴卫，戴卫也很欣赏他和劳拉，他们很快成了好朋友，后来干脆久居在戴卫父母不在的家中，每天鬼混在一起，安德尔也染上了迷幻药瘾。
　　安德尔早已不满小镇生活，劳拉更向往富裕刺激的明星生活，安德尔一直在暗恋着劳拉，劳拉却已经和戴卫走在了一起。戴卫把劳拉推荐给色情电影制作人马罗，劳拉明知道将会有什么样的生活在等待着她，但她还是接受了。
　　已经有点爱上劳拉的戴卫不满马罗对劳拉的占有，在罗曼的怂恿下决定独立拍摄色情电影，虽然都是行内生手，还真的做出了一盘Video，但却和马罗闹得很不愉快。
　　戴卫等人最终还是与马罗和解了，劳拉在去见马罗之前向安德尔表达了自己的爱意，甚至玩笑着要和他结婚，但在马罗的Party上，安德尔亲眼看着迷幻中的劳拉被马罗关进了房间。受到刺激的安德尔趁着药劲在晚会后把劳拉劫持走，把她绑在床上，自己回去质问马罗，争执之中他开枪击中了马罗。
　　受伤的安德尔逃到戴卫家中，马罗的两个手下追杀而来，对射中安德尔居然击毙了两名打手。一直与安德尔不合的罗曼开枪打伤了安德尔，但安德尔的反击也要了他的命，戴卫开车猛追安德尔的时候一时恍惚撞车身亡。
　　安德尔硬撑着伤势回到家门口，警察已经包围了那里，已经神志不清的安德尔挥动着手枪执意要“回家”，听到声音的劳拉也打开门来接他，但警察的枪声已经响起。


　　这部封面上写着“法国黑色新电影典范作品，全方位揭露色情行业的黑幕”字样的影碟，其实两个概念都有点名不副实。这部影片更应该是一部“成长电影”，尽管最后几个男主角全都死掉，而女主角的内心道白也暗示自己“已经死去”，但青春的死去也实际上暗示着人的成长成熟。而至于所谓“色情行业”内幕，其实也没有什么内幕，都是些想都想得到的黑暗、龌龊、血泪，只不过是个让人更加震动的幌子而已。影片其实也很谨慎，即使在涉及色情片制作的时候，也没有过多的色情画面出现，其暴露程度远远低于前一阵子法国的《春宫电影人》。
　　影片中不断加入劳拉独自卸妆时(暗示着劳拉还在从事着这项肮脏但又无奈的行业)的内心独白，“命运难道不是游戏结束的判决”之类的法国式台词比比皆是，心境的苍老完全不是一个女孩的心态。看得出编导的用心所在，但未免有点刻意和做作。
　　尽管加入了很多关于生命意义的哲理性独白，但其实影片还是在青春萌动的爱情方面刻画更为出色。安德尔对劳拉的暗恋处理得很出色，所表达的心理和某些表现与《阳光灿烂的日子》颇为接近，在这部表现青春迷茫和阴暗的影片中显得很是抢眼。影片最后，心神激荡和失血过多而神志不清的安德尔，在警察耀眼的灯光下挥舞着手枪狂叫着“我要回家”，表达着这一代青年迷失家园心境的追悔心态，也透露着编导惋惜但又无可奈何的绝望

拖某人去看两人一机,未料里面那么一点点的颜色让小姑娘又遮眼睛又闹腾的.....所以只能心想下次看有颜色度数的片子要换个人.
关于片子, 觉得除掉撒龙另外那个女角的表演实在不错,眼睛特有感染力.

看结尾的时候差点哭了，爱人的背叛太残酷了。。。

我觉得Already Dead 的女演员选的不好,这部片子就这么糟蹋了