冯小刚的《大腕》上映有段时间了，现在各大媒体上对它的评价众说纷纭。批评中骂什么的都有，有说序幕背景太单调的；有骂电影前半段英文太多的；有批讽刺手法太低级的；有嫌其中那段电脑动画太次的；有喊葛优演技下滑的；有传冯小刚低级庸俗的；有唱女主角都是花瓶的等等等等。而在这些报道中也不乏赞美之词：赞扬《大腕》今年又是票房冠军；称赞冯小刚对市场洞悉准确；电影在艺术上寻求了突破；制作方的商业运作合理。
不管上面这些评论谁是谁非，不看了电影再说，总觉得是借着别人的鼻孔喘气。那看过以后呢？我喘得也并不那么均匀呀！
就我个人观点看，有的批评确实有些过，甚至是鸡蛋里挑骨头。但有的还是很有说服力的，比如说电影的出彩之处并不多。就拿葛优唱独角戏的情节来说吧，以前在《不见不散》力就曾经用过。在《不》中葛优等徐帆来，一个人在饭桌旁想着徐帆来后要说的话，加上镜头的慢慢摇移，逐渐显出他的自说自话，观众看到这一下就被逗乐了。而在《大》中，关之琳让葛优抱抱她，葛优有那心没那胆，关走后，葛优对着空椅子和碗说刚才没敢说的话。我看到这时确实想笑，但怎么也笑不出来。不是这段剧情没有新鲜感，而是画面与剧情太不协调了。在拍关想让葛抱抱自己时，电影镜头拉得太远，本来这是表现葛优演技的最佳机会，但从画面上看，我们却看不清他们俩的表情，更别提葛的一些细微动作了。紧接着关走后，镜头又切为仰拍，葛优以碗充人，用力过大，把碗掰破的处理，却让人觉得是被谁搁着痒痒肉笑。
再次就是《大腕》的人物结构处理不当。影片对关葛二人的感情发展交代太少，给人感觉太突然，比起《不见不散》更是差了一大截。纵观《大腕》整部影片，人物较多，关系较复杂。它不像《甲方乙方》，人多而不杂，结构清晰，相去成章。《大》中的人物关系除了关葛的感情，还要交代泰勒和尤优、尤优和路易王的复杂关系，它们之间相互影响，再加上后来形形色色的广告客户，这就要求导演和编剧要有凌驾于整部影片之上的控制能力，而在这点上冯小刚明显有些力不从心了。从客观上讲这是冯小刚在艺术上寻求突破，但我们同样要给予它客观的评价----这次突破并不成功。
那么这部电影除了票房高就没一点好吗？我看也不是，就像我在小朋友贴里说的那样，抛开剧情不说，《大腕》比以往几部贺岁片在表现手法上新颖许多。就拿开始几个镜头来说，先是利用露西的第一视角与尤优交谈，当尤优被要求做拍摄示范时，镜头又切换为以尤优的第一视角与露西交谈。影片利用了两个与剧情融为一体的长镜头引出男女主人公，颇有点希区克克的悬念味道。另外在精神病院那场戏中，冯小刚破天荒用了回闪前。呵呵，我想美工出身的他终于可以证明自己并非外界传言的那样----只会用升降镜头。而在前几部电影中大家不难发现，升降镜头运用极多，尤其是《没完没了》。
恩，如果还要说说《大腕》的演员，那就不得不说到冯小刚的御用男一号----葛优。用他本人的话来说，他在〈大腕〉中的表现还不如〈甲方乙方〉。本来他的表演应该是全片的一个亮点，但恰恰就是因为他的表演，让我对这部电影失望很多。也许是在冯小刚手下待太久了，他始终没有摆脱那种狡猾而又不失正义感的小人物形象。而反观他在张艺谋的〈活着〉当中，那一小人物所特有的悲壮才得以完全表现。这不知道是影片中的悲哀还是影片外的悲哀。至于说到其他演员，关之琳不是花瓶，但也不比花瓶强多少；要说欣赏英达，那应该是在〈围城〉里了；老外唐纳德，倒是还可圈可点……
当然，单从以上一点来评价〈大腕〉是不全面的，而只从票房论输赢更是不可取的。但是对于像〈大腕〉这样把市场收益放在首位的电影来说，票房似乎又是评价它的重要标准。你不能拿它同〈三色〉的电影语言比较，你也不能拿它与〈教父〉的内在思想相提并论，它对票房赤裸裸地追求其实并不可耻，可耻的反而是那些既想当婊子又想立牌坊的电影和电影人。如果你对它褒奖有佳，那是它的成功；如果你对它嗤之以鼻，它也不能算是失败。

商业片拍成这样也算可以了.不能强求中国大陆的商业导演有更新的超越.
网上的很多评论讲得似乎有些过了.

大腕这部电影如果你把它一段段切开来看，就会发现，它还是不错的，我觉得这是冯小刚对那些所谓后现代导演的挑战。从中可以看出很多艺术电影的手法和情节。然后以一出闹剧串联起来。