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刘若英的女子情怀（转） 添加书签
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作者: 阿澄 发表日期: 2000-11-15 21:21:54 返回《停看听》 快速返回
于是
不把标题定作是《刘若英的女人情怀》理由十分充分。因为她起初是陈升的一半女性化演绎；后来又有了女孩子一般的创作和声线；当中有过一段小女子的忧郁寡断；而现在，又有了委屈的表情，可以奉献爱，又情愿孤独。她没有女人的妩媚，却有着女生的纯净；但是她的故事里都是女生没有的知性，女人没有的稚气。
让我们用倒叙的手法吧。
听陈升的时候，发现了一个女孩子清秀的伴唱，在《世间情歌》里，我们都看到一个装扮得有点乱七八糟的小女人，粉红色的衣裙和白色腻腻的蛋糕；但是那种声音里就是有一种不依不饶的清醒，不被爱情冲昏头脑的女人形象。在《冰点》里，她有点冷漠，把伤感处理得若有若无，尤其是一句" 从今天到永远，你我不停地犯错" ，带着清澈的感觉，让你知道什么是为了爱无怨无悔。但是在另外一首陈升不为人知的原创歌曲《孩子的鞋》中，刘若英是完全以童声演绎的，但是你可以听得出来那里已经没有孩童的无忧无虑，多少流露出了一点沉着，还好一点都不矫揉造作。
陈升是很明白自己需要什么声音伴唱的歌者，在《北京一夜》他就不会要刘若英，因为京韵里无法有不加修饰的清澈，那是种美丽的矫情，所以无法匹配她。但是现在的《流星小夜曲》里面，那个陌生的女声却完全来得毫无道理，既没有她的可亲可爱，又没有她的清明纯度。
好了。让我们进入刘若英自己的音乐世界吧，已经太多人说她是" 女陈升" 了。但其实，她还有更多的内容。
她的第一张专辑是广录进字第870 号的《少年小渔的美丽与哀愁》，具体年份我忘记了。也许翻看一下金马奖年谱可以知道大概，因为这是跟随着她主演的电影《我的美丽与哀愁》和《少女小渔》出版的电影原声性质的作品集子。其中包括了电影的独白、对白，主题歌曲，以及那几年里和陈升对唱的所有作品。这时的刘若英，延续着电影里那些人物的个性，沉默而散淡，基本上为了爱情而郁郁。从那时起，就奠定了她的音乐与爱情之间的藕断丝连。
第一张专辑是惹人注目的。无论是《为爱痴狂》的执拗，还是轻柔中表示了女子决心独立飞扬的《决定》，都仿佛在女歌手中脱颖而出。因其清醇，因其淡然。
第二张专辑《雨季》，广录进字第1062号。开始显示她的女子音乐风格。整体形象上也脱去了上一张专辑的少女化倾向，不再有什么发夹和帽子的小饰物，而是一件灰色的皮衣，里面却是红色的长裙，下面是高邦的皮靴。从那个时候开始，她用" 东京爱情故事" 里赤名莉香的女人方式，对待感情。音乐和爱情，她都勇敢地面对，不轻易说受伤的样子。在开场白中，出现了两个刘若英，因为她即是娇滴滴的，又是豪迈的。
从第一首听起，《打了一把钥匙给你》，曲调方面没有什么特别动人之处，歌词上面清楚写了她作为一个" 懂事" 的情人的姿态，对待自己的所爱，并不要求全部。" 心甘情愿拘禁自己" 的女人的爱情，听起来就有点让人难过。后面的《雨季》又是这样。你会觉得这个天资不错的女孩子总是受伤的位置，但是微微笑着不让眼泪出现。
《蒲公英》和《骂你》，这两只歌实在象那个娇滴滴的刘若英。象孩子一样做着漂流的梦想，对待姐妹之间的感情直言不讳。
而后的她，一转又转向了陈升。《MONICA》是他的翻版。两个人从男人和女人的角度看着城市里面一些挥霍青春的可怜女子，同情虽然很浓，但只能默默以旁观者的角度放任她们的放任。这女人的唱腔里，有种无可奈何的冷默陈述。
翻过来。《男人的皮衣》，把封套上她那件灰色大口袋的皮衣的故事说了出来。女人的爱里面有嫉妒，也有沉默的忍耐。不知道为了什么，我总感到她作为一个女人的时候，是很古典的，忍耐着一切爱的不公平。
《歌词给我》是一个音乐人身份的她。这种感觉比较自我，比较单纯，与感情无关。虽然我们都知道，它和《背影》一样都是追忆和疑问，都是明知道没有答案的追寻。女人的追问就是如此问给自己听，然后再告诉自己没有结局的吗？
而后，出现了一首很象很象她写她唱的歌，比莉香更莉香的态度。《单车失窃记》。可爱的小汉生弟弟伤心的经历，巷子口老爹的敦厚形象，加上妈妈和蔼可亲的话语，一切一切都象电影里的镜头，单色的滤镜里面一个朴实的故事，在行进的音乐中不疾不徐地讲着。孩子说" 那是妈妈存了一年的钱" ，妈妈说" 漂亮的单车，再买就有啦。".老爹说" 勇敢的站起来擦干你的眼泪，你要知道在生命里面，总会有一些失落。" 最后的《说话》，是面对现实的无所依赖，太多关心的对象使得自己没有什么可以关心。她说她只想在全世界沉没之前大声地歌唱。歌唱，就是这样一个女子生存的方式。
广录进字1062号，听了很多遍，听出很多美好的一张专辑。雨季的她，象自问自答的孩子，在爱里沉沦，又自行解脱。
到了广录进字1287号《到处乱走》，我有一点放弃她了。我觉得这张专辑是失败的。虽然她还是一样的清纯可人。失败在于没有个性。
直到《很爱很爱你》出现以后，我才又相信1287号只是一个插曲，主旋律在这里，在这个带着一脸委屈表情的1979号。
很爱很爱你，几乎是《雨季》的第二部。而且更加直白。女子的宽容，对爱的忍耐，全部都成为一句" 所以让你，拥有爱情，往更多幸福的地方飞去".放手，这个动作，虽然表情很委屈，但是你没有看出来吗？那没有失落，没有眼泪。当很多人唱着悲伤的情歌时，刘若英再一次用不露声色的牺牲成全了可人的独立形象。
这是一支听上去很感人，唱起来更加感动的歌曲。在KTV 里面我第一次唱起它时，仿佛早就已经熟稔一样，在反复的回旋里面体会到自己也许也是这样的面对爱的取舍的关头。情歌，是要用自己的感情去应和的音乐。不知道怎么回事，我就觉得和她，比较容易沟通。
我甚至在想，我们是否都是在以同一种节奏在成长，在感受爱的到来和失去，等待和遥望。我们都注视着透明的玻璃想到了相同的比喻，在《透明》的音乐里，可以直接看到彼此的心情。如果说，写歌是创意的，那这样交心的听歌，又何尝不是在共鸣中创意自己的感情体验呢？都是这样认真生活和爱的女子，都是这样面对自我的事业和感情，姐妹、自己、爱人。
她的声线和我的声线，常常此起彼伏，唱着同一首歌。我觉得这样真好，有朋友在身边的那种感觉。
接下去会是几号呢？我知道她写歌和我写小说一样，都是速度缓慢，要求完全自我体验的。灵感不是唯一等待的东西，还有足够的接纳生活的时间，需要积累。
为爱痴狂。她唱过这样了不起的话。可是我知道，其实，我们都爱得很谨慎。
还有后来……
2000/9/21 文音进字2000（14号）的到来，让刘若英到达了一个至今为止的最高峰。
至今为止，《后来》这首歌能够在最初一个音出来的瞬间就抓紧每一个听者的心，我认识的每一个人都是这样。因为，没有人不是这样度过青春的。你不能不承认歌者和听者一起长大，长大的过程就是学会爱和错过爱的一段一段往事。人海，这样一个广泛散布的茫然人群，我们说不清是在等待还是在寻找。
她描绘了一个最平凡不过的初恋夜晚，17岁仲夏，第一个吻，让往后的时光每当有感叹都想起当天的夜晚。因为初恋往往以受伤结束，有时我们并不十分追悔，因为往后的时光里我们遇到越来越多的人，这些人，会把过去淹没，连同纯真和遗憾。人海，和岁月，是一样的东西。
吉它的声音悠长和清冽，吉它过后，刘若英的声音有了前所未有的深厚，以及，伤感，是回首往事的人才有的哽咽般的低沉，在这个时候，再也没有少女的娇蛮，少女长大，她唱" 这些年来，有没有人让你不寂寞" ，分离之后，她的心里还是延续着" 很爱很爱你" 的爱情方式。所以她肯定没有办法再用细细的嗓音，第一句" 后来" ，听起来就是一种哀叹，叹得很长，象一句遥远的呼唤。
来自日本人玉树千春的曲调当然是至关重要的，可是这个作品很能说明歌词的力量。刘若英从来没有唱过王菲那样的词，她不是天王，说唱着矫情唯美的深奥诗句，诗句暧昧，需要特别演绎，诗句粉饰生活，让生活也变得有娇媚的可能。刘若英不是，她从来是清清楚楚地唱歌，歌词简洁朴素，朴素是她最迷人的唯美方式。所有的故事，都不需要特殊。她是好懂的，却是最难珍爱的，因为她这么多年了，一直在一种深藏不露的宽容，宽容再往下去寻找，你会发现伤感的坚强。
延续着同一种爱恋方式，《人之初》几乎是《后来》的柔情版本，关于回忆更加灿烂更加具体，" 很久很久以前的事情" 和" 很久很久以后的事" ，两厢对比，只有一个结局：爱之初，人之初。
慢板开始的《对白》，到了最后，就是按捺不住的焦急表白，对白变成独白，爱情就不在了。所以，对幸福没有依据，期待，期待，面对未来，却也聪明不起来。
这张专辑的推出，正值她主演的电视剧《人间四月天》上演，主题曲《四月天》自然由她演唱。四月天的烟雨和燕，徐志摩的抒情基调，过去了之后，慢慢听出来，四月是分手的季节，分手为了大家的自由，不是不爱，而是女人要的也许男人给不了，分得如此清楚，理性的爱吗？刘若英你为什么总是让人觉得你的退出都是温柔的爱？这个形象究竟是你，还是歌？我已经分不清楚，放手的意思你已经唱了太多，这次在《比朋友多一点》里你说" 你爱谁我帮你，只要你留个位置，我会陪你" ，可是不是刚刚承认了吗？" 我想我很爱你，暂时还不能说明，怕失去你。" 为了害怕失去，而让两个人都所谓自由，" 放你走，换我忧，忧快乐忧温柔，太过蹉跎……换我走，放你过，过缘分过执著，享受漂泊" ，仔细想想，这是什么？爱的逃避，爱的宽容，爱得没有未来。当初那个" 为爱疯狂" 的小女子，真的，真的，是人之初，是很久很久以前的事情了。
成长吧，把自己关在爱之外，看着爱人远去，认为是种自由，再次感叹，也不过是一句" 后来……".徘徊的心，纵使温柔，也不能幸福。
刘若英很少笑了。她已经唱了很多年了。爱了很多年了。她的导师陈升变得更加调侃而温顺了，他易于冲动愤怒的青春也已经远走了。剩下刘若英这个女子在我们眼前，在我们耳边，在我们偶尔多愁善感的心思里，居然，也和我们一样，看着纯真的笑容一丝一丝变成皱纹，温柔全都成了回首时的叹气声音，面对人海，面对期待，我们一样的，什么都留不住。聪明和机灵，现在到哪里去了呢？
[※文章来源: 西祠胡同 http://www.xici.net/main.asp?doc=2463590]
这个喧嚣的世界，
不符合我的理想。
我只愿，
躲进 CD 成一统，
管它春秋与冬夏
……
谁人与我坦白对话
补充日期: 2000-11-15 21:23:30
又要说到张艾嘉。张艾嘉这两年为提携新人做出了不少贡献，典型的有李心洁和刘若英。
喜欢刘若英并不完全是因为她有“小张艾嘉”之称，而更多地在于她的歌、她的戏和她的人。从《很爱很爱你》到《后来》，从《少女小渔》到《人间四月天》再到新片《夜奔》，她都在其中展现着中国传统女性在爱情面前的成熟内敛与“该放手时就放手”豁达。比起现在动不动就唱快歌掩盖自己功力缺陷的人更教人尊重。
[※文章来源: 西祠胡同 http://www.xici.net/main.asp?doc=2463590]
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回应人: 宇速飞翔 发表日期: 2000-11-16 12:41:06
很好，很好：）喜欢《雨季》~~
偶要是有时间和精力一定写成这样的形式~~也不必老是字不够，歌词来凑了：（..
[※文章来源: 西祠胡同 http://www.xici.net/main.asp?doc=2463590]
天空没有翅膀的痕迹，而我已飞过。
奇怪着稻草的身躯如何—宇速飞翔？
飞翔制造~Lily@Swelldom
补充日期: 2000-11-16 13:17:16
很好，很好：）喜欢《雨季》~~
偶要是有时间和精力一定写成这样的形式~~也不必老是字不够，歌词来凑了：（..
[※文章来源: 西祠胡同 http://www.xici.net/main.asp?doc=2463590]
天空没有翅膀的痕迹，而我已飞过。
奇怪着稻草的身躯如何—宇速飞翔？
飞翔制造~Lily@Swelldom
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回应人: 云南 发表日期: 2000-11-16 21:13:54
第一次接触刘若英的音乐，就是她那首敢爱敢恨的《为爱痴狂》，那时我真的是很迷恋她，每天都在听，连我老爸嘴里哼的都是“想要问问你敢不敢，象你说过那样的爱我......”，我承认这句话真的十分了不起，我欣赏甚至佩服，但我爱的真的是很压抑...
[※文章来源: 西祠胡同 http://www.xici.net/main.asp?doc=2463590]
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回应人: 阿澄 发表日期: 2000-11-17 08:30:08
《为爱痴狂》还得归功于陈升
[※文章来源: 西祠胡同 http://www.xici.net/main.asp?doc=2463590]
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面朝大海 春暖花开
2001-04-14 02:54 PM 发表 | 举报这个帖子 | | 
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喜欢刘若因
那就请各位将她的名字写对
我也是
