张艺谋的电影新解
对于张艺谋,人们通常会把他和陈凯歌并列
号称第5代的中坚力量
就像jam和bread在as一样
但是,细分析,或是说从根本上
张艺谋是不属于第5代的人
第五代导演的特色是学院派的代表
其中最重要的就是他们极为推崇安东尼奥尼那一些法国的家伙们
这直接导致了他们的作品是影像本体论的最突出产物
及他们的电影是自我情节的一种表达
而忽略了作为观众的一种接受能力
一个和八个,孩子王,黄土地纷纷将这种东西夸大化
所以出现了那时候中国电影在世界电影节频频开花
但是国内票房惨败的局面
但是张艺谋和他们不同
他极为推崇的是电影的商业与艺术的结合
这在他的第一部作品红高粱中就有体现
首先打破了第五代和第四代的知识分子及主旋律一统天下的现象
他把很多从没有过的元素放到了电影中
比如,里面的野外激情
这在当时来说是一个极大的商业因素
另一方面,张艺谋和其他人不同的地方就是
他会很认真的研究观众的观影心态
陈凯歌的那一套导演的自我表现是观众产生了观影的心理障碍
张艺谋削减了影片的寓言性,增加了可看性
在很悲伤的情节上会适当的用其他的视听元素冲淡这种情调
以缓解观众的压力
英雄的出现从艺术上可能是有欠缺的
但是这也看出了他对市场的关注
最后,张艺谋在对人物的刻画上
打破了以前的模式
姜文的我爷爷的角色
是一个多人镜,也是一个矛盾体
不再像以前的那种单一而苍白的性格
和陈凯歌追求的在表现民俗民风上的原汁原味
张艺谋则进行了商业化的处理
使其更好看,更会流行
不可否认
作为同时被文革的特殊时期影响的一代人
张艺谋合同时代的何群,陈凯歌,肖风,李少红在某些方面有着很大的相似点
但根本上他是一个极大的革新
这种革新是在电影商业化的必要之时
对后来的王朔电影,冯小刚电影,乃至第六代电影都有着深远的影响
所以,他应该是独立出第五代而存在的
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蓝色的头像，清澈的可以倒映出忧伤
2003-08-28 06:32 PM 发表 | 举报这个帖子 | 
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