萨尔瓦多·达利（Salvador Dali,1904—1989）
達利是20世紀超現實主義畫派的巨匠，一個自信而狂妄的天才：“六歲想當廚師，七歲想當拿破侖”，從此，“野心與日俱增”。達利說，“超現實主義就是我”，在超現實主義領域無人匹敵。他開創了“偏執狂批評方法”，並創作了一系列著名的形象，柔軟的鐘錶、腐_

燃烧中的女人
青銅
1980年
長57釐米 寬47釐米 高174釐米
160千克
火中的女人綜合了達利最喜愛的形象：火和抽屜女人。達利發現火很有趣，因為它們有自己的生命，而且給看到它的人一種魔力。火還賦與女人以性愛的衝動。達利曾經用弗羅伊德的理論來解釋這件作品，是孩子對封閉空間好奇心的派生。不僅滿足了他們想要了解這裡有什麼，而且驅除了對未知有害因素的恐懼感。弗羅伊德解釋抽屜是女人隱藏性慾的象徵。達利在這裡增加了許多微開的抽屜，暗示她們的秘密是公開的，而且不再害怕。兩個拐杖從雕塑中升起，象徵了權威、穩定和性力量的結合。

空间维纳斯

青銅
1977年至1984年
長63釐米 寬61釐米 高123釐米
95千克
美神維�{斯在這裡被一隻軟化表，一隻雞蛋，兩隻螞蟻分成兩截。從頸部垂下的表說明肉體之美是短暫的、會消失的，而藝術之美是無限的、永恒的。螞蟻是人類道德短暫性的象徵。在維�{斯身體中間的雞蛋，和螞蟻一樣，具有外硬內軟的性質，代表了生命和希望。

綜合材料
1936年至1995年
長224釐米 寬75釐米 高85釐米
41.5千克
梅維斯的唇形沙發改變了以往達利偏執諷刺的手法，而從事物的本身表現。達利參照一個實際的事物，梅維斯的性感的嘴唇，製作了一件功能性作品。我們知道，梅維斯的美貌和她的俏皮話遠比她的演技要著名的多。而達利是公眾眼中的寵兒，在對梅維斯的敬意中產生了這個沙發的靈感。最早的沙發在達利的監督下於1936年在巴黎製作。室內裝飾設計師埃_査_運用了 “鮮粉紅色”，使這件作品變得非常流行，一再地被傢具製造商們複製。其中一件保存在菲格裏斯的博物館裏，從一定的角度望去，它精確地再現了梅維斯美麗的面龐。

記憶的永恒

青銅
1980年
長90釐米 寬40釐米 高191釐米
137千克
達利遠離了人們廣知的表的形象，並特別給它起了這樣一個名字。柔軟的表挂在枝頭，是古典生活的象徵。達利說：“時間是在空間中流動的，時間的本質是它的實體柔韌化和時空的不可分割性。”達利檢驗人們觀察時間的速度，它不僅僅是用於科學精確度上的，而是取決於人們觀察它時的感受。當我們做一件愉快的工作時，時間似乎在飛，而當我們感到乏味的時候，時間是滯留的。但達利的表不能完全的把時間留住，時間流失的速度要靠我們每個人自己把握。

时间的轮廓

青銅
1977年至1984年
長100釐米 寬77釐米 高150釐米
141千克
這個雕塑是達利1931年繪畫作品 “記憶的永恒”的回應，達利著名的融化、變形表在這裡第一次出現。雕塑中鐘錶在枝頭融化，變成一個人臉的側面，表明瞭人和時間的結合。超乎想像的軟化表也表明瞭時間的心理_顟B，同時自然流逝的時間是可以被人類所領悟的。時間變慢和它的非理性因素是達利想要告訴我們的。這只融化表的形象後來多次出現在達利的作品中。

伽娃尼斯的人體模型

青銅
1968年至1969年
長32釐米 寬15釐米 高20釐米
5千克
1934年，達利創作了這件作品，但多年以後它才被製作成青銅的。就像達利最崇拜的建築師安東尼奧·高第的作品一樣，這件作品特意用波浪起伏的曲線來挑戰傳統的直線設計。雕塑的腿是跪下的，但屁股的一半卻奇怪地向外延伸，以至於需要有一根拐杖來支撐，而呈三分之四環_畹臇|西似乎象徵著肋骨。用脊骨末端來表示頭，後端無方向地向前方和後方延伸著。達利像一個小孩子站在基座上，抓著母親的手。母親的另一隻手舉向上方，告訴達利未來的方向。雖然只有一個形象，達利想向大家展示人生的三個階段：過去、現在和未來。

雨

青銅
1969年
長34釐米 寬20釐米 高31釐米
約7千克
這件曖昧的作品源自1934年同名畫。 “雨”指可以有很多形式的一滴水，因為它正在滴落。但無論怎樣變化，它不可能變為一個有拐杖支撐、中間有孔的達利水滴。這件作品把我們從現實的世界帶到超自然的境界。落在雨滴頂端的西班牙豆子是達利為了完成他的超現實作品使用的最後一個手段。

太空象

青銅
1980年
長150釐米 寬58釐米 高227釐米
（太空象 高170釐米）
金字塔：高26釐米 寬26釐米 高123釐米
150千克
1946年，一個電影工作室招集了11位藝術家畫一幅名為《聖·安東尼的誘惑》的作品。基於這種要求，達利創作了一隻行走在沙漠中背負著象徵征服和權力慾望的方尖碑的大象。對達利而言，聖·安東尼對誘惑不是免疫的。他早期曾畫過背負誘惑的馬，表明生殖崇拜掌握一個又一個人。四隻大象用無形的蜘蛛般的細腿站立在沙漠中，帶來藝術、美、力量、歡愛和知識。這件源於繪畫作品的雕塑，達利選擇了權力的誘惑作為主題。

蜗牛与天使

青銅
1977年至1984年
長185釐米 寬107釐米 高149釐米
235千克
蝸牛在達利的世界中佔據了很重要的位置，因為它反映了達利的精神之父西格蒙德·弗羅伊德的心理哲學。尤其在早期的超現實運動中，達利的作品包含了很多的心理學因素。他認為任何事情不會無緣由的發生，所以當他在弗羅伊德的房外看到挂在自行車上的一隻蝸牛時，聯想到一個人的腦袋，好像是弗羅伊德的腦袋。達利對蝸牛殼的幾何圖形和內部構造十分著迷，就像雞蛋一樣，外硬內軟。蝸牛緩慢、悠閒的腳步代表宇宙中的時間，而矛盾地被達利插上了翅膀給予了速度，使它飛快地波_罨

DARLI的作品主流是画，
你选的都是复制品雕塑。
有空交流一下

的确看得少他的雕刻作品。
大多是画作。

他的东西没什么好多说的,因为说就好比框架把它局限在其中!而他的作品就好比是个多角折射镜.不同的思维模式,不同的角度,不同的阅历,不同的人,通过同一件作品都会有不同的折射!从某种意义上讲,这才是他创造出来的东西,而不是作品本身!

太棒了，我一直想做他的专题
只是觉得我还不很懂他的作品，所以没敢做：））
是学艺术的吗？

没有马蒂斯来的让人痛快