摇滚现在为什么成了没人疼的孩子？究其最根本的原因有二：1 从业人员素质太低。2 爸爸妈妈们不支持。这第二条原因其实并不重要，但至少它还能是阿斗摇滚乐手们的一条主要借口。

记得文化部门的一名官员曾经说：摇滚？让它自生自灭吧。没错！如果再纵容那些垃圾摇滚和流氓摇滚乐手，摇滚就要全面转入地下了，彻底成为一小撮人泻欲的工具，真正的摇滚精神再也无法从音像商店买到。当我们嘲笑香港是文化的沙漠时，有没有发现我们原有的大树已经在枯萎，而新的小树苗们却都忙着捻花惹草，实在抽不出时间茁壮成长。

并不一定非要大学毕业后才能搞出高水平的摇滚，但摇滚的确需要天才。而且必须勇敢。一名成功的摇滚乐手至少要具备两项素质：文化素质和音乐素质。音乐素质对于摇滚来说并不十分重要，会拨弄两下吉他就可以了，用不着非苦苦地视唱练耳或钻研和声题，但文化素质对于我国各族摇滚人民来说是空前地重要。摇滚音乐家应用其独特的眼光来看待世界，对于社会的种种现象应给予与众不同的评价，并勇敢地将其写成歌词。换句话说他们应当是一群很有思想的成熟或半熟的男人。正是他们引人深思的呐喊感动了很多麻木的人们，他们开始意识到生命和自由的可贵，生活因此产生了波澜，从而使社会产生了很多应有的变革。这才叫文化，这样的摇滚是真正值得纪念和载入史册的东西。六十年代，外国很多摇滚乐队做到了，八十年代，中国的崔健也做到了，可到了九十年代末，我们的摇滚变成了什么？？

崔健老了，沉醉于JAZZ和用音符去表现他的思想，我不怪他，他的使命完成的相当出色，如今退休了，想干吗就干吗吧。大陆POP-METAL的创始人黑豹再也挤不进排行榜了，我也不怪他们，毕竟窦唯离开了。最有希望成为崔健第二的何勇失去了音信。唯一值得骄傲的就是偶像派的清醒了。剩下的是什么？答案很简单：垃圾摇滚和流氓摇滚乐手。他们成了填补目前空白的英雄，但可惜只有部分盲目的摇滚乐迷才对他们感兴趣，他们无法让摇滚重新成为一种文化。为什么？

因为他们同时不具备上面提到的两种素质！首先他们大脑思考的能力太有限了，他们把摇滚理解成为一种生活方式。不用每天起早贪黑地去上班，偶尔有个演出赚个仨瓜俩枣的，高兴了就排练一下，支起几个破音箱，找几个小傻妞陪着，你看我的生活多惬意...不高兴了就买几瓶二锅头，天天喝个小红脸儿，反正别的乐队和我们都差不多，我们不吸毒算有出息的了。他们不理解作为一个摇滚音乐家身负的使命，就算纯粹为了出名也不肯努力一下。既然写不出好的歌词，至少有个好听的旋律，说不定还能和《纤夫的爱》有一拼，中国有十几亿人口，哪怕有只有两亿人爱唱你的歌，你也能成大师了。不！那怎么成？那样多商业呀！多不艺术！看看我们崇拜的大师，全是剃了光头干“黑METAL”的，要多难听有多难听，这才叫艺术！我们要为了艺术献身！这就是垃圾摇滚乐的制造者们最真实的写照。他们和一些烂糟出版社合作出了不少摇滚拼盘磁带，就是这些垃圾磁带让所有真正热爱和准备热爱摇滚的人彻底丧失了对摇滚乐的信心。人们再也拿不出若干年前听完崔健演唱会后的冲动，在普通老百姓的眼里摇滚真的变成了流氓的游戏。

其次他们严重地脱离了生活，看看他们平时在干什么想什么就知道了。他们从不关心政治和历史，也不关心老百姓的油盐酱醋，对于社会的新生事物更是一问三不知，唯一能让他们提神的可能就是西门大官人了，怎么能同时有那么多老婆？太有成就感了。他们最关心的是XX又离开XXX乐队啦，XX乐队又重新成立啦，XX的妞跟了XXX啦，XX不玩啦，XX死啦。生活空间的狭小造成了想象力的严重萎缩，没有想象力的音乐家就象没有羽毛的鸟，音乐的创作从何谈起？即使勉强偶有灵感，无非就是我难受，我想尿尿之类的。所以有稍微长点脑子的就疯狂上山下乡，仿佛那就是出国深造了，但结果差不多都一样，折腾了半天还是不如当地老农唱的好听，还得把农民朋友们请进录音棚，录上个一句两句的，以免被外国人笑话。他们要想成为真正的摇滚英雄除了抽空多练练吉他以外，就是要学会使用大脑，就象拍电影的都在练习讲故事一样，您得拿出点儿真家伙，哪怕是反对包办婚姻的歌曲。不能让我们听了半天也听不明白您想干什么，我们也不要求非得惊动天地气死鬼神，把小时候妈妈怎么打你屁股说明白就可以了。

第三他们的音乐素质太差，差到让人不屑一顾的程度。外国的摇滚乐手都很敬业，每天象拜神祈祷似地练琴，据他们自己讲每天平均八小时，旅行演出时也不例外。所以人家一出手就不凡，曾经有一个业余爱好电贝司的日本留学生在北京学中国历史，课余时间接触了摇滚圈的大部分职业贝司手，结果发现他居然比他们弹的好多了，于是他成了众多摇滚乐队争夺的对象，他圆了多年未能实现的梦想，那就是能够经常参加正式演出。我们的摇滚乐手们仿佛没长这根筋，当生活实在是太无聊了时，偶尔才会有练一把的欲望，大部分人水平已经臭到了看见外国人就不敢承认自己会弹吉他的地步。所以他们的演出质量就可想而知了，最令人费解的是，他们弹吉他学的很慢，摔吉他到是已经练的炉火纯青了。演出当中只要观众一起哄，让他们下台时，吉他手就会把手中吉他抡圆了往地下狠命一摔，姿势相当优美，于是又重新博得了满堂喝彩，演出终于得以继续。

总之，对于他们来说摇滚让他们从一文不值的小流氓变成了留长头发的自大狂，而他们却让我们期盼的精神寄托彻底化为了泡影。



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然后呢？怎么办呢？
为什么所有的评论文章都是那么不容置疑的“一针见血”得将“问题”暴露在人们的面前可是我们永远看到不一样的结果？
我不懂摇滚就不多说话了，但在我看来摇滚本来就是很个人的了，没有必要过分的要求其流行化，摇滚的流行是有背景的，不能因此而太强求。当然我相信流行了更好，但是也会产生不少的弊端。
关于练琴的问题，我知道中国有很多人每天8小时以上，比如我老师（虽然他是弹古典的），我也知道的确有人连e-g也是每天10小时以上的，话说回来天分有是另外一回事情，并不是没一个人都是适合的。不幸的是，在中国寻找兴趣不是主流，读书才是主流，所以因为爸爸妈妈的关系，摇滚当然也受到阻力。（中国父母的反对与其他国家父母的反对的后果明显不同，反对的倾向当然也不同）
不当心多说一点，别骂我

本来就是做地下的，并不要求大众的认可