6号是小施特劳斯的忌日吧
如果我没记错的话
小施特劳斯—— Johann Strauss (1825-1899)作品欣赏
《蓝色的多瑙河圆舞曲》
《春之声圆舞曲》
《 皇帝圆舞曲》
《 雷鸣电闪波尔卡》
圆舞曲《蓝色的多瑙河》 作于1866年。当时，小约翰·施特劳斯任维也纳宫廷舞会指挥。维也纳男声合唱协会的指挥赫尔贝克 约请小约翰·施特劳斯为他的合唱队写一首合唱曲。这时的小约翰·施特劳斯虽已创作出数百首圆舞曲 作品，但还没有创作过声乐作品。这首合唱曲的歌词是他请诗人哥涅尔特创作的。 1867年，这部作品在维也纳首演。因为当时的维也纳在普鲁士的围攻之下，人们正处于悲观、失望 之中，因此作品也遭到不幸，首演失败。直到1868年二月，小约翰·施特劳斯住在维也纳郊区离多瑙河不远 的布勒泰街五十四号时，把这部合唱曲改为管弦乐曲，其中增添了许多新的内容，并命名为《蓝色多瑙河》 圆舞曲。这部乐曲同年在巴黎公演时获得了极大的成功。仅仅几个月之后，这部作品就得以在美国公演。 顷刻间，这首圆舞曲传遍了世界各大城市，后来竟成为作者最重要的代表作品。 直至今日，这首乐曲仍然深受世界人民喜爱。在每年元旦维也纳举行的“新年音乐会”上，本曲 甚至成了保留曲目。 乐曲由序奏、五个圆舞曲和尾声组成： 序奏开始时，小提琴在A大调上奏出徐缓的震音，好象是多瑙河的水波在轻柔地翻动。在这个背景上， 圆号吹奏出这首乐曲最重要的一个动机，它象征着黎明的到来。 第一圆舞曲描写了在蓝色的多瑙河畔，陶醉在大自然中的人们翩翩起舞时的情景（片段1）。 第二圆舞曲首先在D大调上出现，巧妙而富于变化的第二圆舞曲描写了南阿尔卑斯山下的小姑娘们， 穿着鹅绒舞裙在欢快地跳舞（片段2）；突然乐曲转为降B大调，富于变化的色彩显得格外动人（片段3）。 第三圆舞曲属于歌唱性的旋律，这段音乐采用了切分节奏，给人以亲切新颖的感觉（片段4）。 第四圆舞曲在开始时节奏比较自由，琶音上行的旋律美妙得连作曲家本人也很得意，仿佛春意盎然， 沁人心脾（片段5）。 第五圆舞曲是第四圆舞曲音乐情绪的继续和发展，只是转到A大调上。起伏、波浪式的旋律使人 联想到在多瑙河上无忧无虑地荡舟时的情景（片段6）。 接下去的部分，是全曲的高潮和结尾。乐曲的结尾有两种，一种是合唱型结尾，接在第五圆舞曲之后， 很短。另一种是管弦乐曲结尾，较长，依次再现了第三圆舞曲、第四圆舞曲及第一圆舞曲的主题，最后 结束在疾风骤雨式的狂欢气氛之中。
圆舞曲《春之声》 作于1883年。当时作者已年近六旬，但本曲依然充满活力，处处散发着青春的气息。据说小约翰· 施特劳斯是在一个晚上就在钢琴上即兴创作出本曲的，因此本曲最早的版本是一首钢琴曲，后经剧作家 填词而成为流行一时的声乐曲，直到现在，本曲的声乐版本仍然是许多花腔女高音十分喜爱的曲目。 本曲的管弦乐版本也十分流行，百余年来一直深受世界人民喜爱。 本曲是小约翰·施特劳斯不朽的名作。作为一首圆舞曲，本曲与作者其他的圆舞曲迥然不同： 它并不是典型的维也纳圆舞曲体裁，其节奏自由、充满变化，旋律生动而连贯，具有较强的欣赏性， 很少用于伴舞，原谱中也没有注明各个段落，另外本曲还带有回旋曲的特征。全曲具有相当高的艺术性， 雅俗共赏、经久不衰。曲中生动地描绘了大地回春、冰雪消融、一派生机的景象，宛如一幅色彩浓重的 油画，永远保留住了大自然的春色。 本曲没有序奏，而是在四小节充沛的引子之后，贯穿全曲的第一主题（降B大调）随之出现，复杂而 具有装饰音色彩的旋律带给听众们一种春意盎然的感觉（片段1）；紧接着第二主题（F大调）进入， 旋律趋于平和，但色彩依然生动（片段2）；经过重复第一主题之后，优美的第三主题在竖琴的琶音伴奏 之下缓缓进入，给人以春水荡漾般的舒畅感（片段3）；第四主题运用大音程的跳动，显示出无穷无尽的 活力（片段4）；第五和第六主题略带一丝阴暗的色彩，仿佛是在描写春日里偶尔飘来的阴云（片段5）； 第七主题节奏自由，阴郁的气氛一扫而空，旋律中又呈示出春天那生机盎然的感觉（片段6）；乐曲的 结尾也较为简单，只是重复一遍第一主题之后，利用第一主题的旋律加以变奏，干净利落地结束全曲。
转来的
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不得已
蒙面天涯
2001-11-04 09:15 PM 发表 | 举报这个帖子 | 
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