古典试听专题二：肖邦选集
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肖邦——练习曲第三首（E大调 Op.10 Nr.3）
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幻想即兴曲（升c小调，Op.66）
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玛祖卡舞曲第五首（降B大调，Op.7 Nr1）
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波兰舞曲第三首——军队 （A大调，Op.40,Nr2)
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圆舞曲第七首（升c小调，Op.64 Nr2）
这些mp3全部转自zlq21.myetang.com,好地方啊好地方
作曲家介绍 （转）--个人认为应该好好看看，chopin此人不简单哎
肖邦（Frederic Chopin 1810－1849）
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波兰作曲家弗列德里克·肖邦在1810年 3月 1日生于邻近华沙的热拉佐瓦一沃拉 （Zelazowa Wola）的一个田庄里。父亲原是法国人，年轻时移居波兰，参加过波兰反抗异族侵略的起义，失败后一直从事教育工作；母亲出身于波兰贵族家庭。肖邦在钢琴演奏和作曲方面的高度才赋，从小便已显露出来：六岁起开始系统学习钢琴，七岁时发表他的第一首作品——《g小调波兰舞曲》（钢琴曲），八岁公开钢琴演奏。由于身体羸弱，肖邦到十三岁才进学校读书，但是在此之前，他在家里却毫不费力地学会各门课程，1826-1829年，他进入华沙音乐学院攻读，毕业时他的平素不爱夸奖人的老师已破例称他为音乐的天才。
肖邦的母亲会弹钢琴，又爱唱波兰民歌，因此，肖邦自幼便从母亲那里获得了波兰民间音乐的深刻印象。在中学和音乐学院期间，他还时常利用假期到波兰的许多地区旅行，仔细观察农村生活的各方面活动，聚精会神倾听民间的曲调。在他家里许多文化界来客的生动谈话中，肖邦还接触到关于波兰的历史和文学艺术等方面的许多问题。就是这样，他从生活中亲自观察到的东西，远比他的老师教给他的来得多；他对波兰民间音乐的美质的深切体会，对他的祖国葆有的诗意之情，就是在这样的环境之下，年复一年地深深铭印在他的意识之中的。1830年，由于国内政治局势动荡，肖邦听从他的老师和亲友的规劝，动身到国外旅行，争取在较为有利的条件下，用他的音乐为祖国服务，为祖国争得更大荣誉；但是这一去，正如他自己的悲惨预感那样，就此同他的祖国永诀了。
肖邦到维也纳后不久，便听到华沙为抗击帝俄统治的十一月起义的消息。但是维也纳当时的政治气氛对他十分不利，波兰人时时处于被排斥的境地，因此，他决定去巴黎或伦敦。当他在1831年9月途经斯图加特时，又听到华沙重又陷入俄国侵略军手里的噩耗，波兰革命失败断绝了他回国的通路，同月，肖邦到达巴黎后就此在那里定居下来。
在1830和1848年两次革命之间的巴黎，是当时西欧文明的中心，许多国家的进步知识分子所向往的“革命圣地”，它在文学艺术方面的发展相对地说也比其他欧洲城市更为蓬勃。肖邦来到巴黎时还是刚过二十岁的青年，但他的音乐演奏和教课活动很快给他打开了局面，获得了当时云集巴黎、包括李斯特和门德尔松在内的音乐家的好评。肖邦在巴黎从三十至四十年代规模宏大的音乐活动中，见识了意大利和法国歌剧的多种体裁，熟悉了意大利和法国具有高度技巧的声乐艺术，了解了当代钢琴艺术的全部成就。他同当时在巴黎的音乐家如李斯特、柏辽兹、贝里尼和梅叶贝尔、德国诗人海涅、法国画家德拉克罗瓦的关系密切， 1834年同门德尔松等一起沿莱茵河区旅行演奏，到莱比锡又结识了舒曼——感受着文学艺术界进步人土的精神影响，使肖邦打开了眼界，对他的思想的成熟起着有益的作用。1838年，肖邦同法国女作家乔治-桑同居，在乔治-桑的文艺沙龙，他还接触到更多的文艺界著名人土；但是最使他神往的却是单独同波兰朋友在一起，特别是为波兰著名诗人密茨凯维支弹奏，因为在这时候，他好像置身于遥远的祖国，音乐唤起了他的生动回忆，复活了昔日生活的情景。早在 1839年间，肖邦潜伏的肺病已开始恶化，到1847年，同乔治-桑的关系破裂，是给他的致命打击。在此之后便是他一生中最阴暗的日子，生活没有保障， 1848年春虽然到过英国，受到欢迎，但是他在这时的精神状态，正如他的信上所说，已经“没有任何感觉，只是拖着生活，耐心等待自己的终场”。同年11月，肖邦带着重病回到巴黎，到1849年10月17日终于在巴黎辞世。巴黎所有优秀的艺术家，都参加他的葬礼——用莫扎特的《安魂曲》和肖邦自己的《葬礼进行曲》送他下葬。根据肖邦生前的意愿，他的一颗忠于祖国的心脏被送回华沙，葬在一所教堂里。
肖邦的创作几乎全是钢琴曲。他选择同他的天分最相接近的这一领域，通过钢琴以表现思想感情达到如此的深度，他为钢琴这一乐器所创造的各种体裁又是如此之完美和丰富，所有这些都令人感到：局限于钢琴这一领域，好像并不是一种缺陷似的。
肖邦的创作大体上可以用他离开祖国的那一年作为两大时期的分界。他在1830年之前的创作，已经可以看到同波兰民间音乐的直接联系，已经形成了他自己的创作风格，但也有因袭风靡一时的偏重技巧的传统写法，这在他的两首钢琴协奏曲和变奏曲中都有不同程度的反映。在 183O年之后，肖邦的创作已完全成熟，他的爱国热忱，对祖国的思念，由于希望破灭而引起的沉痛情绪，在各类作品中都有不同程度的体现，但他的爱国思想在波兰舞曲和玛祖卡舞曲中表现得尤其突出。从1838年到1845年，是肖邦最丰产的年头，他的最重要的作品，如几首叙事曲和奏鸣曲，最优秀的波兰舞曲和玛祖卡舞曲等，都是在这段时间写出的。肖邦是他那个时代最先进的思想的代表和喉舌，他的音乐同波兰民族解放运动紧相联系，发挥着富于革命性的作用，因此曾被舒曼誉为“藏在花丛中的大炮”。
欣赏笔记
对肖邦的了解我以前说过是一波三折，由于本来接触他的作品就不多，也从没有静下来听过，后来受一位朋友对肖邦其人性格中懦弱一面的极厌恶的影响，就基本没有听过他的作品。唯一一首留在身边的就是Heroic,可惜我找不到，没办法上传。
但是到后来开始对古典的兴趣越来越浓厚后，就没有理由如此武断地通过他人之言论而切断对一个毕竟是闻名遐迩的作曲家的了解；而且那个时候看了一个电影，名字忘了，讲得就是肖邦，于是就买了一些他的cd静心欣赏。
从此哎。。。一发不可收拾了，我认为肖邦的钢琴曲是最独特最舒畅最可以自然地成为作曲家的标志的，只要你听过chopin的作品，以后只要再听到他的作品就一定可以反应出：呵呵，老朋友拉，肖邦啊。如果你喜欢钢琴作品的话，肖邦的作品是绝对绝对不能错过的啊。。。要洒口水了^^
行云流水，柔中显刚，想不出更可以形容肖邦的作品了。我们仅仅从作品来谈，不讲他的人。他的每一首作品都是貌似随意的，没有严格地什么节拍重音概念，但是听起来却是或缓或急都沉稳不惊，一个一个音符连续的跳出，看不出什么时候才是终结，或而，我希望他永远都不要停止。另外吗，想想看弹这样的曲子手指在键盘上流动，真的是无比入神之事，一说到这个就想起电影里面肖邦那种半闭双眼全神投入演奏的样子。不过，他的音乐到最后真的也是他全部的支柱，哎。。。说了伤心。
同时，激情也是他的作品中必要的部分。又要提到《李赫特传》了，老人最后弹得一首肖邦练习曲时他的左手给我留下很深的印象，几个简单的主题式的和弦，是敲击出来的，注意哎，敲击！坚决无比地充满感情地啊。他的heroic我之所以无比喜欢，也是因为其中显露出得那种爱国的感情（当然是受一部分标题的提示），但要弹好也难在这里。我听到现在满意的版本实在是数一数二，上次带鱼给个midi版本听了差点喷饭。他的乐曲是除了人没有什么可以演绎完美的。
要听钢琴，就一定要听肖邦。而且要静下来听，别亵渎了他。
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看客一只
2001-07-18 09:11 PM 发表 | 举报这个帖子 | 
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古典试听专题二：肖邦选集
