宫崎峻作品漫谈

关注宫老爷子的东西不是一天两天的事了。自打读初中那会儿看他的代表作《龙猫》、《风之谷》后，宫崎峻这个名字以及他的故事，我就不曾忘记。今年寒假又看了《红猪》、《听到涛声》、《天空之城》、《千与千寻》、《魔幻街少女》、《魔女宅急便》，这样算来，宫崎峻的主要作品作差不多被我一网打尽了。碰巧不久前获悉宫崎峻新作《千与千寻的神隐》摘得了第52届柏林电影节最家电影金熊奖的殊荣，所以，在这里就越发有谈一谈的必要了。
如果说要给给这几部作品分类的话，《龙猫》，《魔幻街少女》，《听到涛声》可以归为类似生活题材的作品三步曲，没有太多的冒险气氛，主要描绘了静谧细腻的生活感受。
《龙猫》以日本民间传说的森林之王“多多洛”制造魔幻气氛，讲的却是趣味盎然的童年时代。《魔幻街少女》把初中三年级作为时间背景，讲述了一对少男少女一段关乎命运和未来的清新脱俗而淡雅别致的爱情故事。而《听到涛声》，则是接近成熟略带青涩感的高中生爱情。高中时代的琐碎记忆，大学毕业工作后的同学聚会，作为高中时代的情敌、至交，两人驾驶小汽车赶赴海岸边，只为听一听那浪涛的回声，聊一聊年少的憧憬，仍然热血沸腾的梦想。
这三部作品无一不洋溢着夏日午后的安详气氛。无论你处在怎样的生活环境中，这些东西都能唤醒你对年少生活的温暖回忆。作为动漫艺人，做到这点，大概便也足够了。
另外一类是冒险题材的作品，其中不乏日本传统神话以及科幻世界的即兴演绎。这类作品有《风之谷》，《天空之城》，《千与千寻的神隐》，《魔女宅急便》。《风之谷》可贵之处在于对人类文明自身的问题展开了思考，得出了那句醒人耳目的结论：“火在一夜之间可以毁灭一切，而风、水和沙却要用千万年创造世界。”《天空之城》从科幻角度切入，探索了异类文明失落的原因，影射人类文明的现存弊端。魔法题材又不失生活细腻感的《魔女宅急便》和《千与千寻的神隐》讲的都是小女孩成长的故事。从一个任性懒惰的小孩子，成为坚毅、善良的女性。这中间一段又一段心路曲折、往事蹉跎，想必是每个人都必须面对的吧。
列于这两类之外的《红猪》是我个人比较欣赏的作品。这个故事既不是魔幻作品也非纯粹的现实题材，个中寓意颇值得思考。在这里不多罗嗦，顺便留给大家一个悬念吧。
我还注意到，宫崎峻的作品有一个显著的特点：在他编织的魔幻也罢现实也好的动画世界里，女性形象尤其令人过目难忘。其中给人印象最深刻的是《风之谷》的娜伍丝嘉，她坚毅、勇敢、善良、活泼的形象曾经成为日本青少年的动漫偶像No.1，这个记录直到《eva》里作为新价值观代表的绫波丽出现，才被打破。
“传统”女性形象，在宫崎峻的作品中，简直比比皆是。《龙猫》里一心帮助父亲操持家务的姐姐，爱哭的妹妹小米；《千与千寻》的小千；《魔女宅急便》里的小魔女；《魔幻街少女》热爱文学创作的初中女孩等，都是有些孩子气，但有小大人味道的善良女孩。
而在我看过的这八部作品中，虽然《天空之城》、《听到涛声》、《红猪》的主角定为男性，但其中的女性配角都或多或少地带有娜伍丝嘉的影子。比如《听到涛声》的女主角，《红猪》中的女设计师和歌手。至于唯一的例外《天空之城》，宫崎峻本人承认这是给男孩子看的故事，一如《风之谷》是给女孩子看的，有趣的是，《天空之城》里的公主仍然是一个坚强善良的“好女孩”。如此说来，“好女孩”形象在宫崎峻的心里是相当根深蒂固的了。
这种形象，可以说是日本传统女性的一部分特点的再现，也是对现代日本女性的某种补充吧。
最后，我想我并没有得出任何一条象样的结论。因为在宫崎峻安谧多彩的世界里，我们身体中一直受到压抑也最富有生命力的那一部分回忆，得到了充分及时的舒展，这才是我认为宫崎峻给我们带来的最有趣味的事情。

只看过《千与千寻》，除了用十岁的小孩还表现爱情让我不可想象之外，好的可以。《风之谷》放在手里正要看。《天空之城》被同学认为画得太丑，没让看。《魔女急宅便》找了好久都没找到。

千与千寻拿了金熊奖，
但我并不怎么喜欢这部新作。
至于爱情么，那还不是我们能谈得尽的。

他早期的一些作品中，
我觉得《红猪》是把严肃和幽默融会得最恰切的一部。
所以个人比较喜欢。

他的画风基本上没有很大的变化，
朴素甚至笨拙是主要基调，
但这并不至于成为观众不欣赏的充分理由。
我想大概是我们的眼睛或者心被那些浮华的东西宠坏了。