他和我说他的音乐叫做后朋克，
可是每次他和我谈起他的音乐，
我总是无法理解，
他总说我们之间有距离，
他总问我为什么不去了解他，
有没有人可以告诉我什么叫做“后朋克”？？？？

给音乐下定义是最困难的。找到篇写后朋克的东西，你看看这段序言，大概就是这么回事
五十年对于一个人来说，基本上贯穿了他大半的生命与辉煌。对于摇滚乐，在本世纪的下半叶，由艰难的成长，至长大成人创造辉煌，再到今天的苟延残喘，一切来得既是偶然，又是必然。五十年代，chuck berry与猫王定义了rock'n'rool的自由舞步。60年代初中叶，beatles、rolling stone、bob dylan宣告了真正的摇滚精神。而那场迷人的花童之梦也终于在70年代初苏醒过来，唯有留给我们greatful dead、the doors、jimi handrix、janis joplin这些伟大的名字。76年的那场蓄谋已久的朋克闹剧虽然最大限度的还原了摇滚乐粗糙、真实的本色，但它短暂的宿命似乎在告诉我们，朋克精神注定只是飞蛾扑火。94年4月，摇滚史上最后一只飞蛾扑向了无情的烈火，人们像奸尸一样谈论他们的英雄。kurt cobain最终还是失败了，在这个没有什么尊严可言的世界上，也许刘邦才是真正的英雄。你能指望kid rock、korn、suede再给你建立一个个新的图腾吗？如果这是真的，那也许摇滚乐早在二十年前就已经死了。

话题扯远了，不论你同不同意，我都会对任何人说，70年代末至80年代初，在英美两国，还包括德国，澳洲所产生的那些充斥着黑暗与内省的音乐，是摇滚乐发展到顶点的集大成者。它所带来的影响，直接引发了20世纪末期欧美另类摇滚的复兴运动，并使之成为摇滚史上最后一个无论从音乐上还是意识上都达到顶峰的时代。

70年代末期的音乐直接继承了迷幻、狂野布鲁斯、华丽摇滚、车库朋克、华丽摇滚、金属重摇滚，来自地下丝绒与iggy pop的先锋内省的音乐元素，并延续了black sabbath的阴暗元素，并将这一切用简洁粗糙的手法表现出来，这使得后朋克时代的音乐内涵无比博大精深，而且比任何一个时期都来的直接有力。这个时期开始于前朋克运动的末期。那时朋克的烈焰正在商业体制的侵蚀下走向衰亡。当sex pistol被当成取款机被经纪人扔进了包装箱时，朋克们显然已厌倦了三个和弦的达达主义咆哮。

John Rotten，这位长满鸡窝头的英国流氓，却拥有一双犹如没落绅士般魔力的双眼。正是这双看似炯炯有神，实则布满邪恶与诱惑力的双眼，看清了这场闹剧的真实面目----朋克就是短命的，任何幻想以此来实现梦想的小子都将撞得粉身碎骨。john冷笑着看着这一切不安的熄灭了。随后，他将自己的艺名改回John Lydon，并组织了那支名叫"大众偶像公司"(P.I.L)的乐队，似乎要嘲讽这个没有英雄只有盲目崇拜的社会。

P.I.L乐队是区分后朋克与前朋克的最佳蓝本。这不仅是因为它所处的特殊位置----sex pistol的衍生体，更是因为，它具备了后朋克音乐最最标志性的一切标志----内省、神经质般的分裂、冰冷、阴暗以及音乐上的大胆试验。

如果说，前朋克曾在暴动的舞台用迅猛的吉他刷弹和无政府主义的怒吼来诅咒英国女王，那么，后朋克则在死寂的黑夜 咏念幽灵的献诗。

“second edition”绝对可以称作一张不可逾越的出色专辑。John Lydon好像把自己关在一间无人的空房，并在其中肆无忌惮的朗诵精神病人的诗歌。P.I.L建造了一座没有出口的的迷宫，而lydon从没有想过去寻找出口。因为他明白，出口也许永不存在，或者出口之后又是另一座庞大的迷宫。当一个人连对死亡本身都已变得陌生时，他所能做的，就是一步步的走向迷失。而lydon并不是简单的任其下落，他的嗓音中带有刀刃般冰冷的攻击欲。因为世界本无意义，所以我们甘愿被它出卖，然后再像妓女一样践踏她的嫖客。lydon如夜狼般绿色的双眼露出了胜利者的微笑。谁是最后的胜利者？我想他已经找到了答案。这是一张意识与音乐探索同时达到顶点的专辑。有着古典音乐背景的吉他手，将低限主义、达达主义以及由混乱到达有序的自成逻辑熔于一炉。他的吉他音色犹如受惊的蝴蝶，散发出颓败的美感。鼓手是乐队另外一位灵魂，他单调诡异的节奏重复段落，建造了一层层错乱的围墙，将听者的神经逐一麻痹，并为之起舞。

经典后朋克——Joydivision