我同学愚愚止止的评论,我转一下。他是个小愤青,hiahia
看了《无极》,没有说得那么差,但也绝对不好看,感觉看的特别累,我不喜欢。如果打分,我给6分,作为参考,《英雄》我给5.5,《十面埋伏》5分,《卧虎藏龙》7.5分。
陈凯歌还是想和张艺谋划清界限,不想让别人觉得他是在跟风,同时也为了避免陷入中国电影创作“主题先行”的怪圈。于是一向以文人自居的他打出了娱乐大旗,说这个片子“不为表达什么,只求娱乐大众”,“纯粹的商业片”,“只拍片子,不谈主题”等等。不过看完后我的感觉,片子很难娱乐起来。估计仅有的那几点娱乐,一个是真田广之和张柏芝做爱,一个就是因为一个馒头引发了人间混战。整体感觉,就像板着脸的陈凯歌给你讲笑话一样,让人哭笑不得。
片子拍得很工整,虽然花了这么多钱,总算是个完成品,不像《十面埋伏》,一个半成品也愣敢在电影院里放。但很不幸,作为一部商业电影,我实在找不出作为电影本身有什么吸引人的,我不会去看第二遍,哪怕是快进看,更不会去尝试去解读它。
就整个电影而言,基本上是受01~02年中国电影理论界的主流观念影响,推崇大场面,大制作,新武侠电影,西部拍片,一线当红明星,娱乐商业,高成本包装,高票房......个人觉得陈凯歌这个项目的上马本身就有些“主题先行”:用学术界已经出现的理论给自己“指明方向”。要知道国外电影成功的一般是先出电影,再出理论,电影征服了市场和影评家,才会被放入相应的流派。否则就如候麦指责95运动所说的”陷入另一种形式主义“。很不幸,张,陈2人的新武侠电影,个人感觉就属于”形式大于内容“之流。
以《卧虎藏龙》,《英雄》,《十面埋伏》,《无极》四个片子为例,真正既在学术界,又在票房上获得成功的,只有《卧虎藏龙》,属于好莱坞制作的文艺武侠片。《英雄》和《十面埋伏》既有开先诃,也有电影本身以外和电影市场之外的因素起作用,票房上声称成功,对此我也不表怀疑,但就电影本身,《英雄》主题先行太明显,故事比较老套,导演手法模仿痕迹过重,最麻烦的是,观众和电影间的距离感,很多观众看懂了故事却很难接受这种观念,觉得要求21世纪的人还这么想有些不可思议。《十面埋伏》的问题更大了,准确的来说,这部高投资电影只完成了预先设计的70%,剩下的没有完成,或者草草敷衍。但就算全部完成,按照邹爷的话:“太事儿。”简直一针见血。而这次的《无极》,已经让学术界不再说些什么了,有些事该思考一下了。是经验问题,演员问题,还是体制问题,或者钱的问题,抑或导演能力问题,甚至是种族问题?我估计都不是,这些都是伪问题。
具体到《无极》,陈凯歌有国际合作的经验,有大片经验,不存在缺乏经验一说,并且很明显,《无极》很工整,导演技术上没有明显错误,有的人觉得整个电影节奏慢,说话语速慢,这基本属于风格问题,仁者见仁,智者见智,《卧虎藏龙》也很慢,不过个人感觉《卧》的“慢”有种儒雅,《无》嘛,呵呵,不说了;演员,其他的大家都很熟悉我就不说了,真田广之可能是大家最不熟悉的,但却是这些演员中我看过参演电影最多的,我算他的fans,他的身价在国际上不比周润发低,属于日本实力派的国宝级演员;体制上,电影局没有卡它,也没有卡的理由,并且该脱的也脱了,该露的也都露了,甚至有了明显同人男的倾向,都没有被剪掉(tmd,真不知道电影局头头怎么想的),抱怨体制是荒谬的;钱,花了4亿,其中有好多公开的信息让我们这些学制片一眼就能发现属于浪费,说没钱,扯淡;最后扯到民族上面......李安是中国人吧?说中国人不适合拍电影,纯属放屁。
大场面,大制作,新武侠电影,去西部拍片。。。这些口号我02年刚入学的时候就听过了,陈山教授很推崇,当时我也很相信,中国电影的未来就是应该这样才能挽救。不过,这四年过来,看片制片经验的积累,不得不对这些理论提出了自己的疑问:中国电影真的只有这条路才能完成救赎么?大场面,大制作,新武侠带来的真的就是娱乐么?只有娱乐片才能带来电影市场的繁荣么?但不管怎么说,作为影视人,咱们先捧一个钱场......毕竟能做出来,二陈已经很累了。 这几个问题,需要全体影视人用片子来回答。
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蓝色的头像,清澈的可以倒映出忧伤
2005-12-21 04:01 PM 发表 | 举报这个帖子 | | |