第五元素

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有张蓝色的《圣女贞德》海报，我特喜欢那张，有点千军万马的感觉。
他有个片儿叫《出口》，我有，可是看不下去，探讨精神病人内心世界的好象，那人杀了22个人，好象是这么个情节。
《这个杀手不太冷》我有，可是看不下去。“莱昂，我想我爱上你了，这可是我的初恋。”

这是我最喜欢贝松的电影，《leon》只能派第二了。
此片出得早，在电影台就看了好几边，里面两首歌不错，还有男主角的表演。

地铁　Subway

　　类型：剧情

　　片长：102分钟

　　主演：克里斯托弗·兰博特 　　　　伊莎贝尔·艾德嘉尼



地铁
故事发生在巴黎地铁复杂而广阔的空间中。弗莱德抢了海伦娜丈夫的保险箱，逃到地铁中，由此结识了长期生活在地铁中的滑轮小子、鼓手无名氏等人。弗莱德找海伦娜要赎回文件的钱，海伦娜的丈夫手下一伙和警察都在追捕弗莱德。海伦娜在寻找弗莱德夺回文件的过程中，逐渐爱上了他，而越来越背叛自己的阶级和生活环境。弗莱德从小嗓子受伤不能唱歌，一直希望组成一个乐队。在地铁同伴的帮助下，弗莱德成功地组织起一只乐队，他还抢劫了运钞员，用抢来的钱争取了一次地铁演出的机会。在乐队"枪不杀人人杀人（gans don't kill people,peoples kill people）"的演唱声中，弗莱德倒在枪口之下，匆匆赶来的海伦娜只能含泪第一次，也是最后一次吻了他。

　影片名为"地铁"，而片中绝大部分场景都是在地铁中，吕克·贝松成功的表现了地铁中的生活空间和独立的小世界。弗莱德闯入这个小世界，马上发现这里比地面上更适合他，这个后来者从一进入地铁就再没有出去，直到最后死在地铁中，毫无保留地把自己交给这个神秘的地下世界。显然，贝松用自成体系的地铁世界隐喻社会中非主流的另类人群，绝不循规蹈矩的生活和摇滚音乐是这个小世界中的典型特征。几乎影片中所有人物的过去都暧昧不明，只生活在现在，只有阿佳妮饰演的海伦娜是从过去走到现在。这种心理时间层次的表现，使得影片只处于一种表面描述的状态，无法更深层次塑造人物形象，这几乎是吕克·贝松最大的弱项。

　　片中的几个主要角色是虚幻的，他们的超现实无法博得观众的认同，反而几个配角倒很有趣味：滑轮小子、雷诺饰演的鼓手、不时出现的卖花人、警长的两个手下--一个叫"batman"，一个叫"罗宾"等等。这些配角一起使整个地铁世界更加完整，也使影片更富娱乐性，但也从他们身上看出贝松对这个另类世界的有意粉饰。这种平衡的结果，就是使这个地铁世界更加平庸化，更能被"地面"上的社会所接受。从影片中的音乐就可以看出，最后的乐队表演虽然歌词是"枪不杀人人杀人"之类的"警世"之句，但音乐却是类似香港"温拿"乐队一般的流行歌曲旋律。一方面强调个人世界的另类色彩，一方面却又以容易接受的方式进行包装，这就是贝松的"地铁世界"。 　

地铁



　　从影片类型上说，这也是一部古怪的影片：惊险、警匪、爱情、音乐，贝松在此表现出他对好莱坞各种类型片的熟悉和仰慕。可能，这样的组合让人不由对比西班牙阿尔莫多瓦的影片，但贝松远没有阿氏作品的尖锐和力度，以及对现实生活的逼真的扭曲描述。如果说阿氏作品是超现实主义的话，贝松的这部《地铁》只是一个经过包装的、混乱、虚幻的梦境。

《leon》的海报有两个三个版本。都很好。
冷菲，你该把它看完。听他说：我爱你，玛莉塔。

最喜欢《the big blue》。海报也相当好。

<杀手莱昂>我喜欢,完全版有何不同???
这个简单的温情杀手,惊艳的早熟的女孩,让我想起<洛丽塔>,但比洛丽塔更迷人.

Subway (1985)

最后决战 Le Dernier combat (1983)

的士速逮 Taxi (1998)

这个碧海蓝天怎么那么多海豚
有点吓斯斯的

喜欢《碧海蓝天》
觉得自己向往的也就是那么回事
虽然《莱昂》反讽的手法，但还是一部纯粹的商业片
只是胡扯一些，想象力丰富了一些，镜头不错

刚发现地铁里有阿佳尼。。。。
不买是不行的。。。

杀手的海报好好看哦