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小村村
资深会员
绅士刑警:对两种模式的一点探究

最近看了绅士刑警:古田任三郎,颇有感触
这部很流行的侦探片比较特殊的地方是,在每一集的开始
我们就会看到凶手把一个人杀死
然后,主人公会遇见凶手,我们会看到主人公一点一点的从蛛丝马迹中发现线索,最后把凶手抓住
在看的过程中
由于我们事先已经知道了谁是凶手
所以会看凶手很多动作都不顺眼
觉得,很显然他就是凶手,但是然我们找确实的证据又找不到
于是职能干着急
最后听古田解释(当然了,某些智商超级高的除外)
这不仅让我联想到了关于悬念设置的两种模式

说到这个问题,首先应该指出,这种悬念指得是通过剧本的结构来完成的设置(设置,仅仅是设置,而不是创造)
首先让我们想到的就应该是d,w,格里菲斯的经典剪辑
他创造的平行剪辑,交叉剪辑以及最后一分钟营救斗车给了现在很多悬念片中的常用手法
无论是侦探,悬疑或是恐怖,神怪
这种最后一分钟才让真相大白的方式贯穿传始终
比如,金田一和柯南中的经典台词:一切密底都揭开了;真相只有一个,都是这种最后一分钟营救的浓缩体现
而另一种悬念模式的建立,就应该是西区苛克的经典模式
他采用了和d.w完全相反的方式
在开始就告诉了观众谁是凶手,或是危险在那里
而让观众把精力放在关心主角的身上
比如夺命狂凶里面让我们知道了转傻女孩子的bt凶手是谁以后,而看到一个女孩子和凶手进入了一个房间,来营造悬念

以那个希区可可最经典的房间来说明
希区可克已经明确的说了,他会告诉观众,房间里面有炸弹
而他让主角会在房间门口徘徊,来刺激观众
那么格里费丝会怎么做呢
他会让机个人都死于房间的炸弹,而让主角在推门而入的时候犹豫不决
从这里我们可以看出来,同样是悬念的构造
希区可克让观众从第三人的角度来担心
而格里菲斯则让我们以第一人的身份来担心
效果是不同的,感受也是不同的

另一方面,在格里菲斯的悬念构造中
经常会出现快速的平行剪辑,以达到某种特殊的气氛
比如影片《下一个就是你》(urban legend)蒙面杀手每次杀人都会和女主角的反映联系起来,以达到一种类似于感应到恐惧的效果
这看似是第三人称感受
其实还是让我们以第一人的角度来体会到一种莫名的恐惧感

说了很多了,最后还是回到绅士刑警
这部电视剧最大的特点是把席区克柯的模式完全概念化
在片子的最后都会让古田周围的灯光暗一下
而对观众作一下简单的讲解,然后在发展情节
可以说,这种方式把观众当成了看故事的人
而不让他参与故事里面的人的内心感受
可以说是一大特色吧

两种模式,各有千秋
不同的用片采用不同的模式来达到不同的效果
而我只是在无聊的分析一下罢了
呵呵

__________________
蓝色的头像,清澈的可以倒映出忧伤

2004-02-19 06:37 PM 发表 | 举报这个帖子 | 查看小村村 的IP地址 | 编辑/删除 | 引用/回复


拉风之虫
会员

good
up

__________________
轻飘飘的死掉

2004-02-20 04:14 AM 发表 | 举报这个帖子 | 查看拉风之虫 的IP地址 | 编辑/删除 | 引用/回复


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