首页注册个人资料论坛选项悄悄话搜索在线会员日历帮助退出 收藏 | 设为首页

ASWECAN ASWECAN > Wicretrend > 二十四帧每秒 > 后现代电影
  上一主题   下一主题
作者
主题 发布新主题    回复主题

小村村
资深会员
后现代电影

所谓后现代派是针对现代派的
现代派所强调的是理性
以数学作为其基本的行为准则
认为数学模式是人类思维上的精华
但是,当罗素的“悖论”出现,歌德尔的不完备定理出现,弗洛伊德的人类非理性观点出现后,人们越来越发现人的意识下隐藏着大量的不受理性约束的潜意识
于是艺术家开始研究人的心理,人存在的荒谬兴,异化北纷纷提炼出来,也就是所谓的存在主义,在哲学的领域上,萨特提出他人即地狱,认为人和人不能互相相处,只能相互折磨
与此同时,电影节的伟人英格马伯格曼也开始努力的把电影哲学化
当电影发展到哲学的解释已经不足以解释人类的不足的时候
后现代派诞生了
他们脱离了经典和传统,用游戏化,平面化,黑色幽默的方法
进行自我指涉,是一种对现代派的反讽和解脱

最早的比较有名的后现代电影是波兰的奇耶洛夫斯基的盲打误撞
比较经典的后现代电影有如下:
滑动门
一个字头的诞生
罗拉快跑
低俗小说
山雨欲来(马其顿)
大话西游

后现代电影里面最常用的手法是倒镜头和倒时针

__________________
蓝色的头像,清澈的可以倒映出忧伤

2004-02-11 02:30 AM 发表 | 举报这个帖子 | 查看小村村 的IP地址 | 编辑/删除 | 引用/回复


小村村
资深会员
一个字头的诞生

该片采用了广角拍摄,创造了一种试验的感觉
用夸张表现荒诞
用变形和妖艳进行反讽
在影片中出乎体现了象征欲望的红色

该片的新奇之处是比罗拉快跑早很多年
手法新奇
而且恰逢香港回归之际
反映了当时港人的心态
呵呵
不过蛮反动的阿

__________________
蓝色的头像,清澈的可以倒映出忧伤

2004-02-11 02:40 AM 发表 | 举报这个帖子 | 查看小村村 的IP地址 | 编辑/删除 | 引用/回复


小村村
资深会员
罗拉快跑

这部影片几乎用尽了所有的后现代手法
运用了大量的动画,使影片变得游戏化
整部影片张弛有度
可以说采用先是通过电视变成动画的手法
新奇独特
而德国电影特有的利用尖叫使玻璃碎掉的手法也在影片中出现
每次人生的变化都会采用拍照的闪回方式
告诉了观众每个人的后来人生
多角度的变化拍摄让观众随着罗拉不断的快跑
而在最紧张的绝望的时候
影片的舒缓的音乐似乎也符合了主题
一切都是游戏
人生只是快跑就是那三种结局罢了

__________________
蓝色的头像,清澈的可以倒映出忧伤

2004-02-11 02:45 AM 发表 | 举报这个帖子 | 查看小村村 的IP地址 | 编辑/删除 | 引用/回复


小村村
资深会员
低俗小说

这是一部从头到位都在聊天的小说
整个影片北分成了几个小故事
它的时间线索非常的不明确
但是观众最后才会察觉
先前死掉的人物后来又活过来了
因为叙述的顺序本来就是乱的

影片中有一个非常有特色的镜头
在拍那个黑帮老大的出场运用的非常棒的反讽
先派与其对话的人物,然后后拉,拍老大的后脑勺。然后镜头再转过来,拍正面
影片充满了对俗套的讽刺
这种手法的运用对于看过很多影片的观众来说是一种极大的愉悦
利用先验来创造快感
但是,没看过那些影片的观众可能会不知所云
乌玛瑟曼在影片中用大量的特写强调她的性感,比如她的脚和嘴
这也是影片的主题
性与毒品
当然,这个选题就很有反讽的感觉

btw,那里面的那段舞蹈非常的经典
虽然很痞,但是很有feeling

__________________
蓝色的头像,清澈的可以倒映出忧伤

2004-02-11 02:53 AM 发表 | 举报这个帖子 | 查看小村村 的IP地址 | 编辑/删除 | 引用/回复


小村村
资深会员
滑动门zt

人生到底还是不能重来!——《滑动门》
来源: 作者:星星雨路 2002-11-05 11:34:50

  Helen被公司抄了,灰心丧气的她没有赶上地铁,于是错过看见自己男友通奸的场面,生活依旧如常,灰色笼罩;而若她那天赶上地铁,生活将会是怎么样呢?几个倒退的镜头,Helen还是丧气地走下楼梯,幸运地踏进车厢,遇见了James,人生也就开始有两个改变,虽然有一时伤心,与男友分手,但阳光灿烂总是在风雨后,遇见James后,生活多了色彩,多了活力。两者的不同仅仅是在那扇地铁的滑动门!

命运&宿命

  光阴似箭,人生如烈车一般,奔驰前进没有倒退,谁也不知道若再重来会是个什么样子?怪不得远古就有一种还魂术,人们期望看见不同的人生。齐雷在〈极度寒冷〉中用身体试验,看到死后平常如往昔,最后还是死去。命运不能开玩笑,等待的往往就是那扇滑动门。或许我们可以认为那扇滑动门就是Helen人生旅程上的转折点,赶上了人生就变的美好万分。可是最终事实不能重来,那个没有赶上地铁,当了送面包服务员的Helen又怎么知道自己在门后的生活呢?她最多是幻想假如,假如进了地铁会怎样,就如我们这些普通人,假如当初认真一点,会保送到一个好的大学,;假如当初对她好一点,现在会变的很幸福;假如没有那一夜的激欢,说不定没有自己这个生命个体的实现!再上升到国家,世界来看,假如没有美国的飞扬跋扈,他的双子楼也不会倒塌,假如双子楼在,成龙的〈燕尾服〉中就可能多了那里的场景,塔利班可能多存在几年,伊拉克紧张局势也不用这么快上升……一切只存在于假如中,人生不是AB剧,不能重新来过的啊!所以,只能认真复习,考个好的学校,所以只能孤独一个人,所以才有了9.11事件,所有才看见〈燕尾服〉中成龙疲惫的打斗。这个世界没有假如,在一往无前的列车中,除非停止,永远奔驰,路上风景有美有丑,自个欣赏不要后悔。

  偶然中的必然,大趋势的前进只能存在于哲学书中永恒论证,真正套用到个人身上又有谁受得了时间证明必然的漫长?Helen最终和James相遇在一个电梯中,这是必然,可Helen毕竟付出的是几个月的感情烦恼,低贱的职业及精神折磨,人工流产这样的饿不幸!宿命中一定,却有命运的坎坷,是人生的经历?是残酷人生给宿命开的超级玩笑吧!

变化剪辑

  命运无常的命题早有基耶洛夫斯基的〈盲打误撞〉,近年有〈罗拉快跑〉。特别是在〈罗拉快跑〉中,一种人生多次选择,不行重来的思想漫溢其中。导演明显把整部电影分成三段,同样的时间,一直到每个段落的最后,失败重新来过,导演没有把三段绞揉在一起,按照事情的起因,经过,结构排接三段。而每一段中遇见的路人人生展示,也采用观众观赏回忆方法进行对比。单独拆开都是一部短剧。〈滑动门〉不同,导演把两条时间时间线交错在一起,以戏剧中的相同时间剪接事件,这边Helen上火车遇见James,紧接没有上车的Helen到了地面遇到了抢劫,然后再回到地铁上,两个叙述故事以时间为点分成很多小块,然后拼接在一起,令观众迅速进行对比。当然有的时候由于场景,人物相同,难免会有混淆之感,但这种快速展示不同境遇人物遭遇的做法的确有力推动故事兴奋点到最后——究竟两者有何差别,仅一扇门就使Helen改变了吗?

  在来看剪接,〈低俗小说〉中,昆汀把整个叙事划分成几段,先交代家够,然后把各个虚实版块按事件人物穿插排列打破时间上的统一性,给人一种耳目一新的感觉;而多国合作的电影〈暴雨将至〉,导演采取的叙述方式是循环式,头尾相接,时间没有前进,永远在这个旋涡中转个不停;再看〈罗拉快跑〉和〈滑动门〉这种大的构架上的剪辑改变电影传统古典的叙事美学,以后现代的频贴方式,重构经典,重新确立叙事标准,或许这将是现代电影发展的一大趋势吧。

其实并没有什么

  最后再来看这个电影,格温尼斯在里面做面包店外送有点可笑,那个窝囊的男友其形象本身就是在和James进行一个对比,谁都会选择英俊潇洒的James啊,因为里面没有了选择,电影就是提供给观众这两个人物进行比较,James在剧中除了风趣,也没有什么值得人留恋。就如同这个电影,除却想要探讨的主题,电影就是一出爱情轻喜剧,带有浓郁的英国小品的味道。也许电影本身不该让人看的很累,有一点思索就够了……

--------------------------------------------------------------------------------

__________________
蓝色的头像,清澈的可以倒映出忧伤

2004-02-11 02:55 AM 发表 | 举报这个帖子 | 查看小村村 的IP地址 | 编辑/删除 | 引用/回复


小村村
资深会员
不仅仅是接纳或遗弃——评电影《滑动的门》

这是我看到的另一片不错的影评
从另一个角度谈的,转自近电

这是一部典型的解构叙事又叙述着结构的电影文本。其表述上的艰难,无疑为我们对女性人道上的关怀,施以视觉和心灵上极度深切的疼痛与抚摸。


  《滑动的门》既是我们生活的所从,又是我们某个生命时间段的所终。无论从任何一段时空涉足,等待我们的都会是相类的偶然,甚或是因果的必然。门总是“滑动”的,生命总是前定的,所以我们看到的只能是一幕幕神秘的宿命的遭遇影像,毋论那扇“门”是敞开的抑或是紧闭的。


  海伦的偶然失业导致生命中的残缺开始若隐若现,能否跨入地铁之门便成了我们窥视其命运的双重视线。为偶然的生活片段所接纳或遗弃,已经不能给急切的观众常规地提供是喜是忧的臆想中的结局,因为哲尼——海伦的男友,在两人情感世界原本的枝干上早已旁逸斜出。故事就这样被宿命地演绎开来。赶上地铁的海伦,赶上了哲尼的外遇,更早早地赶上了自己情感世界的破碎,同时,也赶上了能够承载这一切而后又一次制造破碎的詹姆斯;没有赶上地铁的海伦,虽没有赶上哲尼的外遇,但她同样地遭受着哲尼躲躲藏藏的欺骗,伤害,而毅然用任劳任怨的旧有方式,行为上客观地对抗着哲尼极其糟糕的背叛游戏。此时,海伦虽没有精神上的被伤害,然而额头上的肌肤创伤也正提醒着她的警觉,情感的即将分裂,生命热情的即将淹灭之悲剧正悄悄来临。女人的命运由此陷入不可排遣的纷扰之中,与詹姆斯的浪漫交往,在餐馆中辛勤工作以求哲尼能够写出一部长篇小说的努力,都成了一种奢望。就在几个瞬间,两个海伦同时晕倒,两对同有海伦的情人在海边企图激情再燃,然而,这一切都是无望的。


  当一直怀着美好幻想的海伦被迫发现,拙劣的哲尼早已背对着她身陷于偷情之中时,当旧情破碎复得欢愉的海伦偶然发现,詹姆斯所谓的真情浪漫背后仍有一段未断的婚姻时,两个海伦愤然离去,觅得的新欢和坚守的旧情惨遭瓦解,灰飞烟灭的即将来临的结局似两把刀纠缠着,打斗着。我们不禁要问:是谁屠杀了我们的爱情? 显然,导演也在痛恨着寻找着这种“屠杀”的操刀者,他想极力挽回的办法惟有让海伦重回到詹姆斯身边。尽管海伦以“我有眼无珠”忏悔着她的盲从,但被詹姆斯一句“一刻间就可抹掉”的激情表白轻易“抹掉”了;但同时,另一个海伦正在为一落千丈的失意狂奔离去。和好的开始隐现着揪心的决裂,惨痛的结局又孕育着生的新枝,开始即结束——结束即开始的轮回往复,展示给我们无法控掌的命运归向。所以,两个海伦又几乎是同时被车撞倒住进了医院,生命的无常再一次由两者胎儿的流产出示了血的具证。 赶上地铁的海伦在医院里死去。 没有赶上地铁的海伦,在电梯里遇到了詹姆斯。 影片中,两条并置纠缠的线索在交叉的时空里引领向同样的结局,赶没赶上地铁并不能阻止海伦与詹姆斯的相遇。门总是“滑动”的,生命总是前定的;被接纳或被遗弃的命运,依然故我地在冥冥中前行着。

__________________
蓝色的头像,清澈的可以倒映出忧伤

2004-02-11 03:00 AM 发表 | 举报这个帖子 | 查看小村村 的IP地址 | 编辑/删除 | 引用/回复


小村村
资深会员
关于低俗小说的评论zt

1995年昆廷·塔伦蒂诺来到中国,在21世纪宾馆的电影院里,他在自己作品播映前的见面会上也是满口脏话,这简直有点散布精神污染的嫌疑。还好大多数人并不懂英语。那几天,昆廷·塔伦蒂诺曾经到电影学院来与学生座谈,还到了学生的宿舍。此后,他的作品在青年电影工作者中引起了一阵不大不小的热潮,从他的名字被提及的频率和创作风格形成影响的程度,我几乎看到了一点追星的意思。《低俗小说》一度成为小资产阶级雅皮士的必读书,成为白领影迷、电影学子标榜档高雅的酒后谈资,成为后现代时尚艺术家玩弄叙事游戏的经典范例,成为一两个中国青年导演编织迷人眼目的花哨文本时手不释卷的描红帖簿。到了2001年,现代出版社出版《独立精神》一书,论及昆廷·塔伦蒂诺的一篇文章赫然以《〈低俗小说〉高级在哪儿?》为标题。


  昆廷·塔伦蒂诺的电影以它特殊的肌理征服了我们的许多中青年电影工作者:花哨而富有深意的语言,用漫不经心的态度谈论许多具有挑战性的文化热点问题,看似随意拼贴其实十分机巧的叙事结构,叙事角度和叙述视点的流畅滑动。不容忽视的是,昆廷·塔伦蒂诺的作品在中国如此时兴还有一个大文化氛围:整个90年代中,在中国文艺界被认为最前沿、最时髦的两大理论话语是后现代和后殖民话语。准确地说这是被后现代话语的中国阐释者、后现代的种种中国说法建构起来的"文化主潮"。在今天,我更加强调这些后现代话语的中国语境是被我们自己建构的,是被我们出于种种目标、种种聪明和乖巧、种种敏锐和善良的动机、种种的话语奴化和人云亦云建构起来的。昆廷·塔伦蒂诺的作品给电影工作者和文艺青年带来的迷狂效应,正好与这种后现代的中国阐释在叙事态度上带来的重大启示相合拍,这就是部分后现代文艺理论学说阐释的一些特征:消解理性,抛弃意义,忽视社会责任和社会评判,贯彻反文化态度。试想,当你把这些告诉一个90年代的青年导演会有什么反应。我们正为什么主题、意义、公共生活、良知等问题绞尽脑汁挠秃了头顶,听到这些,我们会多么高兴。我们可以将逼到眼前的现实境遇用一叶障目的心理技巧遮蔽掉,我们可以把每天围困着自己的艰难道德选择抛在脑后。只要如此,我们的生活不就充满了阳光灿烂的日子?不就像歌里唱的"比呀么比蜜甜"?这时候,我们还能写文章、拍电影,挣了稿费又表现自我。这不是把我们那"狼狈不堪的日子"彻底点化了?我们不就都过上了张大民式的"可以耍贫嘴的幸福生活"?
 
  在电影创作领域,昆廷·塔伦蒂诺的作品在叙事形态和叙事态度方面影响了我们的许多青年文学和文艺工作者。在整个90年代,除了革命化的权威性、线性叙事,影响中国电影叙事形态的还有两个人,基耶斯罗夫斯基和昆廷·塔伦蒂诺。如果说从李欣的《谈情说爱》、《花眼》更多地看到昆廷·塔伦蒂诺的影响,那么从《月蚀》、《苏州河》、《非常夏日》显然更多地看到基耶斯罗夫斯基的影响。也许可以具体地说是《维罗尼卡双重生活》的影响。而他此前的开创三段式叙事的《命运的抉择》(《盲打误撞》)则很少人注意,尽管那部作品因为更关注机运的重大影响和在专制境遇中选择的艰难性而更具哲理力度。张扬的《洗澡》中插上了两段陕北洗澡的场景。这是叙事结构上对第五代表示一种半是反讽半是敬意的关注,同时我认为也可以看作其创作者对《低俗小说》做出的电影叙事结构变革的某种对话和呼应。当然,在叙事形态后面的也许还有某种叙事态度甚至是生活态度。用经典的革命文艺理论讲可能就是世界观的话题。
 
  我研究昆廷·塔伦蒂诺,不仅享受许多幽默、受到许多叙事方法的启迪和文化的思考快感,同时也遇到许多在今日中国阅读一本低俗小说的艰难、困惑和悖论。困惑一:昆廷·塔伦蒂诺的创作本来是要打破某种品位的差别和等级,可今天读昆廷·塔伦蒂诺却成了标榜品位和文化雅皮的身份标志。我自己就经常跟朋友开玩笑:你连《低俗小说》都没看过?真够俗的。困惑二:我们怎样对待叙事的狂欢形态与权威叙事问题。叙事的破碎性、拼贴性、无深度模式是后现代的重要性质,它与哲学上的反理性反人道主义(我理解的黑色主要是这个意思)有较大的相关性。但在中国,向左看,具有文革美学传统的那种僵化、有力的权威叙事还占据着巨大的主导地位; 向右看,我们的社会对基本人道、理性、公共伦理这些被阿尔图塞视为"意识形态"的东西还从未普遍地、坚定地接受过。这时,我们如何在艺术上评判后现代,如何在哲学上认识相对性和普遍性的关系都是颇费思量、需要细致讨论的难题。困惑三:我经常觉得要警惕黑色的叙事狂欢变成社会实践中的革命狂想。享用黑色幽默,需要的是十分健全的社会心理、平衡的集体人格状态和更明亮的法制天空。从昆廷·塔伦蒂诺的作品研读,我想到的是美学的黑色也很容易顺畅地滑向犬儒主义。但是,我们的境遇的另一方面是:文革艺术残留的光亮、抒情美学还占据着重要的地位,当黑色成为被禁止的颜色,而同时光明、善良、和谐被规定为必须时,黑色是否具有某种先锋性?


  在今天,我们这里的叙事存在着极大的分裂,某些主导话语的叙事要求的是权威性,要求以认识论上的反映论、可知论以及客观真理信念来绝对地统摄艺术创作。而在青年作者中,最时髦的是追求情节消费、话语流和叙事狂欢,在美学和哲学上则以福柯的知识权力和话语权力理论为先锋,以后现代的解构、无意义、无深度为深刻。但是,很少有人去回答我们讲故事的基础是什么,有没有基本的人道主义基石和某种普遍性伦理和社会契约。
 
  昆廷·塔伦蒂诺的作品也许能促使我们思考一些问题:道德、理想、积极向上是好,但能否用禁止低俗、打压消极来达成?叙事狂欢是有趣,但能否在失去基石的空中楼阁上舞蹈?暴力美学有力度,但它是不是简单的社会生活的反映?也许,它恰恰需要一个美学、社会氛围和文艺观念的宽泛而轻松的环境?个人的艺术畅想、独特天才的创造对社会环境的依赖是什么?
 
  让我们偶尔也一起来读几本低俗小说。

__________________
蓝色的头像,清澈的可以倒映出忧伤

2004-02-11 03:03 AM 发表 | 举报这个帖子 | 查看小村村 的IP地址 | 编辑/删除 | 引用/回复


独立主格
会员

上面这篇评论QT的文章题目是[《低俗小说》在中国:昆廷·塔伦蒂诺风尚与中国语境建构]。

关于[低俗],没感到非常特别,只是一个环形的叙事结构,另一部[暴雨将至]似乎也是这种风格。[罗拉]将一个故事重复说了四遍,说实话看者是很不耐烦的。

说穿了,电影是艺术和商业的矛盾体,很多艺术片都是铤而走险生存在商业与艺术的夹缝中。也正是这个矛盾体不断催发电影这门艺术的发展。

什么是后现代我不甚了了。不过,作为一个纯粹的观众,我讨厌艺术影片,作为一个爱影者,我又不得不忍受这种折磨。

__________________
wolai.com

2004-02-19 04:29 PM 发表 | 举报这个帖子 | 查看独立主格 的IP地址 | 编辑/删除 | 引用/回复


小村村
资深会员

的是一种进步首先感谢主格回了我的这个帖子
我写了那么长居然没有人理会我都想把它删掉算了

其次,对于低速小说的环形叙事,他过人处是在于他的年代一这种结构给人的感觉
我们现在看自然会觉得无所谓
就像我们看英雄的结构会觉得没什么新鲜

后现代只是电影发展过程中的一个形态
或者,仅仅是我们给这些电影的一个称谓
后现代电影的普遍特点是带有商业化的艺术片
或是,带有艺术色彩的商业片
因为,它把他的认识和观点用一种嘲讽的态度来表达
并且给与了结局的多元性
这会让更多的层次的观众都可以的享受
从商业角度来说
我觉得是一种进步,而不是艺术和商业夹缝中的铤而走险
呵呵,当然了,这个是个人看法了

btw,罗拉快跑讲的是三遍
而且,说真的
这部片子真的不郁闷吧
不然的话,也不会有那么高的票房了 

__________________
蓝色的头像,清澈的可以倒映出忧伤

2004-02-19 05:00 PM 发表 | 举报这个帖子 | 查看小村村 的IP地址 | 编辑/删除 | 引用/回复


独立主格
会员

说的也有道理。

不过我更欣赏QT本人的暴力、粗俗倾向,连带的开始对Cult以及、60、70年代港产硬功夫片产生兴趣。

想起另一部叫[Kung Pow: Enter the Fist],算是对港产功夫片的最直接的致敬吧,虽然我差点呕吐。

__________________
wolai.com

2004-02-19 05:45 PM 发表 | 举报这个帖子 | 查看独立主格 的IP地址 | 编辑/删除 | 引用/回复


所有时间均为 北京时间 现在时间 02:46 PM 发布新主题    回复主题
  上一主题   下一主题
显示可打印版本 | 将本页发送给朋友

论坛跳转:
 

论坛状态:
你不可以发布新主题
你不可以回复主题
你不可以上传附件
你不可以编辑帖子
HTML代码禁止
vB代码允许
表情符号允许
[IMG]代码禁止
 

1999-2022 ASWECAN · 请尊重知识产权 本站所有内容不允许转载