“地下丝绒”每一张专辑的发行都尽量和以前的风格有所区别，“白光 白热”则是他们搞的最极端的一次，吉它效果器发出的令人作呕的交流音和Lou Reed故意选用的刺耳嗓音定义了这张专辑的动机是在做用噪音实验。尤其是17分多的令人发指的"Sister Ray"，他们玩的实在有点过头了。在意料之中，“白光 白热”收到了空前绝后的惨败，销售量仅几百张，而且大多是乐队成员送给了自己的朋友。
在1968年夏天，乐队出现了比商业失败更严重的问题：Reed和Cale有了矛盾。主要问题是这两人无比自我，喜怒无常，他们都无法忍受对方。Reed向乐队其他成员下了最后通牒：除非Cale被赶走，否则一定离开乐队。Morrison和Tucker迫于压力而不情愿的赶走了Cale，留住了Reed，并吸收Doug Yule（道格·尤里）代替Cale的位置。
乐队的第三张专辑以自身命名，于1969年推出。这张专辑比起“白光 白热”是温柔了很多，噪音和暴力几乎消失了，尽可能的运用了很多传统摇滚乐的编排和手法。尽管如此，歌曲中仍旧保留了很多Reed个人的激进的成分。这张专辑的曲风让人捉摸不定，着实迷惑了听众和乐评人："Pale Blue Eyes"和"Candy Says"是这张专辑中最温柔，最浪漫的歌，而"What Goes On"又有力的说明“地下丝绒”虽没有了Cale在时的那种实验探索的冲劲但也不至于从此成为传统流行乐队。在这个时期他们的签约公司(MGM/Verve)再也从这支乐队身上榨不出什么油水了。
即使Cale离开了乐队，“地下丝绒”在1969年的演唱会上依然十分火爆。MGM（米高梅）公司在那时正在搞清除与毒品相关乐队的活动，于是“地下丝绒”也就相应的从毒品的话题上转移开了。他们的很多优秀的作品也就没有发行，直到80年代和90年代这些作品才陆续推出。
在七十年代初看起来最让“地下丝绒”欢呼的事就是他们和Atlantic（大西洋）唱片公司签约了。在这时乐队的自身问题又来了，Maureen Tucker此时因怀孕不得不坐壁上观，由Doug Yule的弟弟Billy（比利）代替，而Doug Yule由于掌管乐队的财务而开始为自己谋取更多的利益，乐队的军心一片涣散。这时出人意料的事发生了，在1970年夏天Reed结束了在纽约著名的“Max's Kansas City”（马可西的堪萨斯城）俱乐部的长期训练，回到了长岛父母的家并宣布离开乐队并开始了自己的音乐生涯，也就是在乐队第四张专辑“Loaded”发表后不久。“Loaded”是Reed在“地下丝绒”创作的最后一张录音室专辑。
“Loaded”是“地下丝绒”乐队前4张专辑中最传统，也最容易被主流听众接受的一张专辑。最出色的"Rock and Roll"和"Sweet Jane"都是Reed式的，旋律欢快的歌曲，这张专辑代表了七十年代摇滚乐的风格。而乐队在Tucker离队，Doug Yule接替Reed任主唱后实力在进一步削减，事实上由于Reed的离队“地下丝绒”已基本丧失了思想的能力。在Morrison和Tucker相继离开后，只留下Doug Yule掌舵的乐队也只剩下“地下丝绒”的空名，1973年发行的专辑“Squeeze”还没引起人们的关注就被忘记了，它也不能算是真正的“地下丝绒”乐队的作品。