聊聊中国的摇滚
对摇滚感兴趣也没多久，不过很早就发现了中国摇滚和世界的差距。尽管中国摇滚再水平上还有很大的不足，但回避本质是无法提高的。
找了几个介绍，其中有些听过，有些没有，为的只是抛砖引玉。
：：夜叉：：
主唱胡松，贝司手王乐从1995年在四川开始一起做乐队，98年底来到北京与青岛的吉他手姜杰，哈尔滨的鼓手迟功伟组成“夜叉”乐队。2000年3月签约京文唱片公司。年底推出首张专辑《自由》。
夜叉乐队风格类似西方的死亡金属，特别是在乐器的演奏和歌曲演唱上。昏暗的吉他，节奏密集。主唱嗓音沙而低沉。唱腔中充满愤怒。胡松把他们的风格定型在New Metal。在Hardcore、Power Metal、Hip Core基础上掺杂了电子舞曲。胡松用一句话阐述了他们的音乐:力量、直接，对生活的看法，但里面没有爱情。
看看歌名:《粪化池》,《Fxxk This World(操这世界)》,《Castrated Age(阉割的年代)》,《去死》。
看看封面：一个丑陋枯糙，身上连着几根线绳的木偶被一双手操纵着。这样设计的封面衬托了与专辑同名的歌曲《自由》。封面右下角的方框标识很容易让人想到国外某些音像制品上贴的一种标识--表示其音像制品内容含有不良，不健康成分。
歌篇里没有原中文歌词。歌词都被译为英文印在里面。可见其歌词不雅程度。
中国地下摇滚乐能发展到可以原封不动的把作品当作商品拿到市场上来卖的地步已经很难得了
没听过，曾经在掏片子的时候看到过，不过没多注意过。
：：苍蝇：：
the fly(苍蝇)乐队成立于1993年10月。1996年7-12月录制第一张专辑。成员为主唱丰江舟(1964年生，86年毕业于浙江美术学院)，吉他手高桥浩二，贝司手佐藤ATSUSHI，鼓手关菲。乐队风格以Grunge和Punk为主轴，溶入Noise、Blues、Jazz及一些Industrial手法。
1999年“苍蝇”乐队专辑《fallen love(坠落的爱)》的音乐听来正象一只嗡嗡叫的苍蝇始终萦绕在你耳边，很多人一闻其声就产生厌恶之感。
丰江舟是这支乐队的主唱及词曲创作者，还担任吉他，二胡的演奏。同时是专辑制作人。歌篇中尽是大小苍蝇的图画也由丰江舟绘制。
歌曲大部分歌词你都听不清——丰江舟本来就是故意那样唱的。鼓机在音乐中占的分量是最重的。再加上一些音效及人声的处理，混在一起就成了这张专辑的产品。
苍蝇固然讨厌，但苍蝇本身没错。比起脏在内心的东西它们到是比较可爱。不过也有不讨厌苍蝇的，有人欣赏它。当然那些人是一小部分。
听过，还是在南京随手发现的，……，也许是我对上海这方面还不够了解。
虽然其中的音乐让我明白什么是Grunge和Punk，但听了几篇以后发现还是很有特色的。
：：舌头：：
99年摩登天空制作的“舌头”乐队首张专辑《小鸡出壳》的歌曲正犹如人们在现实生活中看到作为专辑封面的污水井盖那样让人从心里感到不适。
“舌头”的歌确实没有好听的旋律，没有上口的词句。主唱的怪腔怪调与错乱的吉他伴奏以及枯燥的贝司组成了不悦耳的乐声。他们就象快乐的疯人对现实报以骇人的呓语。
我猜大多数人是不会喜欢这个乐队的。就象人们见到喜鹊自然会心情愉悦，而听到乌鸦叫就根本不愿理睬。
套用他们自己的话，“舌头”可以是个流氓，也可以不太规矩。他们可以是未来的先驱，也可以是个骗子。看你的了
你应该能想象我打听这乐队时身边同学惊讶的表情，没错，我就是在找punk。
：：盘古：：
“龙民音乐”制作的盘古乐队同名专辑《盘古》封面很简单。黑底红字写着形状为中间鼓两边尖的“盘古”二字。虽然它在设计上很简单，在众多花哨的磁带封面当中却以其的明快而显得很抢眼。
开了封一看，里面更是有创意--除了主唱的一张半身黑白演唱照及两列14首歌名外什么都没有。没有歌篇，甚至连封里都是白的。这给人一种不媚俗的感觉。不过，没有歌词，空空如也还是让人觉得有点...
从音乐，或者说是从声音传入耳际的那一刻开始就注定了这是一次不同的摇滚音乐之旅。乐队的设备绝对不优良，录音比较粗糙，失真很重。主唱破锣般的嗓子发出的呐喊也是糙乱不堪。专辑整体感觉就象是一次现场演出的实况录音。
吉他，贝司，鼓，人声，一个赛一个的乱，谁都比谁着急。冷不丁，主唱的愤喊骤然在耳边炸响:“你不让我摇滚，只有让你知道我的狠!”
什么是嘶吼，真正的嘶吼?不是追求音量上的高分贝，而是那种发自人内心，原始的，没有一点隐藏与修饰，包含纯粹感情的另人为之震颤的嘶吼。这在《无望》里有极到位的展示。
专辑中制作最精良风格大不相同的是最后一首歌曲《猪 三步曲--圈》。歌曲的曲调幽默滑稽，歌词诙谐调侃而深刻。在一开始就道出了一个现象，各种商业化的圈子:文化圈，音乐圈，演艺圈，以及摇滚圈(发音都是猪圈的圈，四声)。在歌中，盘古把首都北京比做“老母猪”，全国各地来北京发展的摇滚乐队和音乐人们则被比做“闭着眼找乳头的小猪”。而更被斥骂的是那些“猪倌”，管猪的人，养猪的人，杀猪的人，其实“他们也是猪翻身做的主人”。主唱通过改变歌词的方法引用了一些中国摇滚乐队及个人的音乐。这些人和乐队包括崔健，张楚，郑钧，何勇，面孔，唐朝，窦唯等...这首歌曲可堪称经典之作，比《大话西游》里唐僧的那首《only you》不知出色多少倍。它讽刺的矛头直接指向当前中国摇滚乐坛及其操纵者，丝毫不留一点情面。听这首歌真的能让人笑着流泪。真正的中国摇滚乐在哪里，什么是真正的中国摇滚乐，如何发展中国摇滚?听听“盘古”的音乐，就算得不到答案，想必也会给你一些启示
一直想找的片子，可惜，多半都是歌词什么的下载。sigh ,mp3看来是希望渺茫。
：：超载：：
超载1996年8月发行的首张同名专辑是ThrashMetal风格的硬摇滚。高旗从第一首歌一直吼到了最后一首。他们的能量宣泄岂能简单的把他们比做一群《荒原困兽》?在一片荒原上，几个摇滚战士操琴弄鼓，仰天长嘶。他们的影子已奔向无可选择的地方。
一首《寂寞》尽露了久藏心底却不停窜动，伸展，挣扎着的感觉。刺痛心脏的不可言状闻之即触。
歌曲《梦缠绕的时候》是为电影《头发乱了》而做。前段的伴奏只有一把木吉他，它将梦的音符象雾般弥散开来。当失去了爱，当感受了悲哀之后,“唤醒我的沉睡，迈动我麻木的双腿，你的美丽仍会让我心醉”。
生命当中对寂寞，孤独，幻想，欲望的《感受》，如尘埃中的鲜花，隐去了表层的美而更显个性。
人是脆弱的，生命是短暂的，“命若琴弦”。“阳光和简单而虚幻的美好，仍令我泪眼朦胧”。在《生命之诗》末段的爱乐女合唱团伴唱下，高旗的歌声将颂扬生命的诗篇传向遥远，令它伸延不绝。
两个人之间的《距离》是最难跨越的。“打碎心中的枷锁重新活”又谈何容易。
《让每一个夜晚充满爱的火焰》，“感受相互拥有的美丽”，“让每颗心释放狂野”。
《一九九九》已经过去，其精神永存:“老鼠怕猫?这是谣传。壮起鼠胆,把猫打翻!”。
《九片棱角的回忆》唱两遍歌词。第一遍用木吉他伴奏，第二遍是重金属乐伴奏。主唱的声音由舒缓徒转至激昂，音乐的骤变将沉积的记忆一下子拽了出来。歌曲结束于12弦木吉他。
他们第二张专辑《梦幻蓝天》从外表包装到音乐内容,明显比第一张要商业化了。它的音乐向流行的方向做了靠拢。先前的硬派作风所剩无几。直接的感情表露变为含蓄而深沉。情感色彩要明亮的多，象是有了希望和期盼，象幽蓝的天空，能“永远驱散那黑暗”。这时的超载走向了成熟。此张专辑里的歌曲依然给我不小的触动，其震撼力甚至已超出了第一张专辑。乐队的成员也做了变动，原面孔贝司手欧洋代替了王学科。吉他手韩鸿宾退出。
因为《时光流淌》，“没有一丝痕迹”，所以“当我的情人，靠我的肩膀，趁现在还在呼吸，还有气力”。你是否也感到“我们都曾一样”。
“《如果我现在...》死去，明天世界是否会在意。你梦里何时还会有我影迹。在你眼中，在你梦里，在你心底，我曾是那唯一”。回响缠绕的吉他声人体会到深入心魂的美。周华健曾将这首歌翻唱为流行歌曲。
《出发》是专辑中唯一偏“重”的歌曲。而比起上张专辑却显得单薄许多。
《看海》是其中最出色的歌曲。它的音乐，词，以及它的内涵深邃幽美,以至“让我沉醉，无法面对”。
干净清晰的扫弦节奏带出了歌曲《不要告别》。“我对明天的恐惧来自对今天的厌倦。也许天堂就在你触摸的瞬间”。这首歌作为了《爱情麻辣烫》的电影配乐。台湾女歌手杨乃文翻唱过这首歌，味道变了，和周华健翻唱摇滚歌曲的效果一样:别扭。《不要告别》的另一个版本收录在《中国火3》合辑中。
第一张专辑基本上都是五度和弦。它的和声很丰富，用降E比较多，半音的使用也较多。由于是Thrash Metal的和声方式，所以调性上非常自由，而且转调特别多，比较自然。第二张中几乎所有的歌都可以用一把箱琴来演唱。像《看海》，从头到尾就两个和弦，《魔幻蓝天》则是五个和弦。专辑里有些伴奏用了黑人Hip—Hop音色的鼓。《看海》，《快乐吗》，《如果我现在死去》中的鼓是用MC505的Groove Box编程完成。专辑的录音师是何飚，使用了PRO TOOLS电脑多轨音频工作站，为纯数字方式的录音。
超载的每一位成员都是出色的。李延亮(12.9生于洛阳)的吉他演奏可谓出神入化。王澜则是国内首屈一指的鼓手。单眼皮主唱高旗则是众多女摇滚迷心目中的偶像。初识超载是收录在93年《摇滚北京》合辑中他们的首支单曲《祖先的阴影》。此曲没在他们的专辑中出现。另外两首作品《破碎的城市》(收录于96年《魔岩十大魔王》合辑)和《绿草如茵》(收录于纪念合辑《再见张炬》)也未收录在所出专辑中
名字一直听到，歌，呵呵，还没缘听。
至于一些我不是很熟悉的或是大家讨论相对较多的，唐朝，黑豹，音乐人：郑钧，许巍，张楚，田震（奇怪，这里讨论田震似乎不多）等…… 我就不做介绍（没能力）
尽管中国摇滚只是初期，但回避不是办法。
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你好，我来自火星。
2001-07-06 03:56 PM 发表 | 举报这个帖子 | | 
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