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abada (01-01-28 14:41:13)
摇滚乐充其量只能是“弱智者”的爱好。说到创新,它的创新点何在?不明确。理性可反,逻辑不可反,因为你要反对逻辑,还得使用逻辑。
说到中国现代严肃音乐,你听过现场谭盾的“鬼戏”吗?听过张宏兵的管弦乐组曲吗?能靠听觉背写吗?
说到摇滚、通俗,我们手下就有“喜洋洋”,“喜洋洋”手下就有“零点”。我曾参与策划。说到DISCO,曾是中国第一舞厅的“北京JJ”,我是筹建者和首任艺术总监,它8个月就收回1800万投资。说到商业音乐,我为CCTV2作曲片头乐,每秒钟100元。那些都是狗屁,和严肃音乐相比。
摇滚乐的不协和和声,在斯特拉文思机的早期就比之更狂暴。那时摇滚乐还在吃奶吧,应是没出生。节奏更谈不上。古代巴赫时,早有游吟诗人(Minstrel),拿着LUTE琴伴唱。只不过后来换成了吉他,现又电吉他。那是没文化的文化,和严肃音乐的精英文化,不可相提并论。
我的学生中,转调技术学不懂的人,自会转去摇鬼。能用开浦勒三个行星观测定律,象牛顿一样用微积分推导出“万有引力定律”的人(相当于200年前的牛顿的工作),会对摇鬼感兴趣才怪。
我在北京音乐厅的吉他作品音乐会,听众中有很多知名摇滚乐手,说到我的和声等等太超前,一个世纪后能在摇滚中用用就不错了。
摇滚乐手视唱练耳水平更是业余。就象打靶游戏或套圈游戏(用小圈套几米前的啤酒瓶),当你半套上半套不上时,最有意思。听音乐耳朵在套音。摇滚乐不转调(或及简单),是巴赫以前500的水平。转调后就是“活靶”,靶是动的,空中飞鸟,业余的人老打不中,专业者觉得有趣。你反叛,实是反自己无能。歌词的反叛也无能,严肃诗歌早就不是这么低的水平。
说到创新,我的“次声波音乐”,音乐史上没这概念。以前是大提琴、小提琴,我是大扇子、小扇子,不用弦扇风,而是直接扇风。创新点很明确。我每做一个作品就换一个头脑(到本网站“穿梭时空谈音乐”abada查),谁也摸不准。否则今天作个“次声波”,明再搞“超声波”,有什么意思?
不承认音乐有水平高低之分,就象不承认打靶有水平之分、围棋有专业段和业余段之分一样可笑。音乐确有高低雅俗之分。尽管自身标准模糊,模糊不等于不存在。
过客 (01-01-28 19:54:51)
某种音乐太简单就不好。技术好=好音乐
音乐厅观众坐着听音乐,摇滚乐现场十万年轻人在空中"飞"(见KORN演唱会录象)。
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abada (01-01-28 21:27:00)
别说十万人,十亿人用电灯泡,爱迪生在科学史上的地位,也不可能和爱因斯坦相比。日本投降是毛泽东打的吗?不,是原子弹。是爱因斯坦的相对论,质能方程式的结果。爱因斯坦产生在勋伯格身边,同时到美国;麦克斯维产生在贝多芬身边。艺术创造为科学创造提供了想象力和创造力的环境。科学中心一般都是艺术中心。
贝多芬的创新点很明确,即曲式。没有充分发展的大型奏鸣曲式,贝多芬的音乐再感人,也会同其时代的所有通俗音乐家一样(任何时代都有感动万人的通俗音乐家),在艺术史上不值一提。
巴赫的创新点很明确,即十二平均律,及完美的和声式的复调。巴赫是伟大的艺术家。但现在,你学巴赫的技术作的赋格就是和他一样好,也不是艺术家。因计算机也可作到。输入巴赫式的和声法则、音(程)法则、巴赫偏爱的概率法则和随机法则,赋格曲式法则等等,50年代的数学家用计算机就可作得与巴赫真假难辨。
艺术的价值在于独创性、想象力和创造力。科学技术是第一生产力,创新是其核心。艺术是激发独创性、想象力和创造力的良药。儿童天生有,成人靠唤醒。
萧邦等浪漫派的创新点很明确,即远关系转调和日趋“半音化”的和声。这种新的技术,必然导致一种新的情感。技术不是大的音乐生产力,创新技术才是。这种创新技术,是作曲技术自身固有规律的发展必然要求。艺术家运用远关系转调和“半音化”的传统和声,必然产生浪漫派的表情。艺术家是先发现了这种技术,后才感到了一种“感情”,而后才顺着发展下去乐曲。
作曲技法才是本质,而作品只是某种作曲技法的“这样或那样的现象”。正如虎可的弹簧伸长定律只是现象,分子原子间的电磁力才是本质一样。
正是意识到这一点,新派美术家才不做实际作品,在展览中只帖出作品的独创性构思。依靠想象视觉、内心听觉足可欣赏。爱因斯坦从不做实验,只做“想象实验”,它可达到同样目的。All this are real, because, we do imagine,我再加一句,we DO react.
至于有朝一日如何把董事会的构思加以应用,那是"应用家"的事。
我们欣赏什么?欣赏想象力的扩展。
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镜子和父性令人厌恶,因为它们使世界增殖。
2002-01-31 04:56 AM 发表 | 举报这个帖子 | | |