我们的外国电影史的课上,一个弱智老师放的片子
片子还是很棒的.

阮玲玉演的母亲非常的细腻
虽然十默片,却非常能打动人的心
这个为了孩子,不得不在晚上出卖色相的女人在影片中表现得非常神圣,他也确实是一个非常神圣的女人
导演在处理她接客的部分用了很妙的手法,只交待他们的邂逅的一个场景,而且镜头三从不同的角度展现,第一次只拍脚,第二次从下往上拍,第三次鸟瞰,让人有客观的感觉

当她的孩子因为她的身份被退学的时候,她很伤心的质问:我承认我是一个身份下贱的暗娼,但是我的孩子就没有受教育的权利吗?我只是想让他不再被别人瞧不起阿.让我想到了很多,也扪心自问自己是不是也是那些舆论

看到最后她的很惨的结局的时候,我的眼睛湿润了.而阮玲玉精彩的表演,让我总觉得她是在演自己,生活中的她部也是被人们活活逼死的吗

btw,她的墓在青浦,有兴趣的人可以看看,和上官云珠的墓在一起

我爷爷奶奶伯伯也葬在那儿

福寿园吧

。。。

我只知道遗体捐赠的都在那儿


她是不是因这个片子得了中国嘉宝的称号？

不知道
但是我觉得她的眼神很像麦加其
呵呵
表打我

有一段时间我真是苦看了她的片子啊

那种感觉,

绝不是现在任何一个中国演员能体现出来的.~~~~~~

赵丹也是

素啊素啊

赵丹作死的
拿腔拿调的
在马路天使里面,我想揍他

汗一个。。。听某人说作- -

把妓女表现成圣母，只是男性导演的意淫吧。
然而阮玲玉 让人意乱情迷。娇小的骨架和游离的眼神，一个让人扼腕的美娘。
我也是在电影史的课上看得此片。对比她主演的另一步《桃花泣血记》，该片的确更好地发掘了阮的表演天赋，打个比方，从原来的小花旦长成了大青衣。不过中国男人看女人至今跳不出那种青衣花旦的套路。
《神女》在导演方面有了进步，开始用比较圆熟的蒙太奇叙事。然而不知为何，我还是更喜欢看《桃花泣血记》里面 那种不加修饰的单纯感。单纯的故事，单纯的镜头，单纯的花瓶 。

把妓女表现成圣母明明是最有阶级代表性的，最革命的

哦，那这就是这个片子的历史局限了。

忘了说一句，最革命的东西常常是最男性意淫的东西。看看红楼梦就知道。

额，红楼梦有革命的成分吗？？至少觉得不是很强烈
楼上把张竹坡的金瓶梅i评论和红楼梦本身结合一下
不革命的吧
呵呵