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刘若英的女子情怀(转) 添加书签
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作者: 阿澄 发表日期: 2000-11-15 21:21:54 返回《停看听》 快速返回
于是
不把标题定作是《刘若英的女人情怀》理由十分充分。因为她起初是陈升的一半女性化演绎;后来又有了女孩子一般的创作和声线;当中有过一段小女子的忧郁寡断;而现在,又有了委屈的表情,可以奉献爱,又情愿孤独。她没有女人的妩媚,却有着女生的纯净;但是她的故事里都是女生没有的知性,女人没有的稚气。
让我们用倒叙的手法吧。
听陈升的时候,发现了一个女孩子清秀的伴唱,在《世间情歌》里,我们都看到一个装扮得有点乱七八糟的小女人,粉红色的衣裙和白色腻腻的蛋糕;但是那种声音里就是有一种不依不饶的清醒,不被爱情冲昏头脑的女人形象。在《冰点》里,她有点冷漠,把伤感处理得若有若无,尤其是一句" 从今天到永远,你我不停地犯错" ,带着清澈的感觉,让你知道什么是为了爱无怨无悔。但是在另外一首陈升不为人知的原创歌曲《孩子的鞋》中,刘若英是完全以童声演绎的,但是你可以听得出来那里已经没有孩童的无忧无虑,多少流露出了一点沉着,还好一点都不矫揉造作。
陈升是很明白自己需要什么声音伴唱的歌者,在《北京一夜》他就不会要刘若英,因为京韵里无法有不加修饰的清澈,那是种美丽的矫情,所以无法匹配她。但是现在的《流星小夜曲》里面,那个陌生的女声却完全来得毫无道理,既没有她的可亲可爱,又没有她的清明纯度。
好了。让我们进入刘若英自己的音乐世界吧,已经太多人说她是" 女陈升" 了。但其实,她还有更多的内容。
她的第一张专辑是广录进字第870 号的《少年小渔的美丽与哀愁》,具体年份我忘记了。也许翻看一下金马奖年谱可以知道大概,因为这是跟随着她主演的电影《我的美丽与哀愁》和《少女小渔》出版的电影原声性质的作品集子。其中包括了电影的独白、对白,主题歌曲,以及那几年里和陈升对唱的所有作品。这时的刘若英,延续着电影里那些人物的个性,沉默而散淡,基本上为了爱情而郁郁。从那时起,就奠定了她的音乐与爱情之间的藕断丝连。
第一张专辑是惹人注目的。无论是《为爱痴狂》的执拗,还是轻柔中表示了女子决心独立飞扬的《决定》,都仿佛在女歌手中脱颖而出。因其清醇,因其淡然。
第二张专辑《雨季》,广录进字第1062号。开始显示她的女子音乐风格。整体形象上也脱去了上一张专辑的少女化倾向,不再有什么发夹和帽子的小饰物,而是一件灰色的皮衣,里面却是红色的长裙,下面是高邦的皮靴。从那个时候开始,她用" 东京爱情故事" 里赤名莉香的女人方式,对待感情。音乐和爱情,她都勇敢地面对,不轻易说受伤的样子。在开场白中,出现了两个刘若英,因为她即是娇滴滴的,又是豪迈的。
从第一首听起,《打了一把钥匙给你》,曲调方面没有什么特别动人之处,歌词上面清楚写了她作为一个" 懂事" 的情人的姿态,对待自己的所爱,并不要求全部。" 心甘情愿拘禁自己" 的女人的爱情,听起来就有点让人难过。后面的《雨季》又是这样。你会觉得这个天资不错的女孩子总是受伤的位置,但是微微笑着不让眼泪出现。
《蒲公英》和《骂你》,这两只歌实在象那个娇滴滴的刘若英。象孩子一样做着漂流的梦想,对待姐妹之间的感情直言不讳。
而后的她,一转又转向了陈升。《MONICA》是他的翻版。两个人从男人和女人的角度看着城市里面一些挥霍青春的可怜女子,同情虽然很浓,但只能默默以旁观者的角度放任她们的放任。这女人的唱腔里,有种无可奈何的冷默陈述。
翻过来。《男人的皮衣》,把封套上她那件灰色大口袋的皮衣的故事说了出来。女人的爱里面有嫉妒,也有沉默的忍耐。不知道为了什么,我总感到她作为一个女人的时候,是很古典的,忍耐着一切爱的不公平。
《歌词给我》是一个音乐人身份的她。这种感觉比较自我,比较单纯,与感情无关。虽然我们都知道,它和《背影》一样都是追忆和疑问,都是明知道没有答案的追寻。女人的追问就是如此问给自己听,然后再告诉自己没有结局的吗?
而后,出现了一首很象很象她写她唱的歌,比莉香更莉香的态度。《单车失窃记》。可爱的小汉生弟弟伤心的经历,巷子口老爹的敦厚形象,加上妈妈和蔼可亲的话语,一切一切都象电影里的镜头,单色的滤镜里面一个朴实的故事,在行进的音乐中不疾不徐地讲着。孩子说" 那是妈妈存了一年的钱" ,妈妈说" 漂亮的单车,再买就有啦。".老爹说" 勇敢的站起来擦干你的眼泪,你要知道在生命里面,总会有一些失落。" 最后的《说话》,是面对现实的无所依赖,太多关心的对象使得自己没有什么可以关心。她说她只想在全世界沉没之前大声地歌唱。歌唱,就是这样一个女子生存的方式。
广录进字1062号,听了很多遍,听出很多美好的一张专辑。雨季的她,象自问自答的孩子,在爱里沉沦,又自行解脱。
到了广录进字1287号《到处乱走》,我有一点放弃她了。我觉得这张专辑是失败的。虽然她还是一样的清纯可人。失败在于没有个性。
直到《很爱很爱你》出现以后,我才又相信1287号只是一个插曲,主旋律在这里,在这个带着一脸委屈表情的1979号。
很爱很爱你,几乎是《雨季》的第二部。而且更加直白。女子的宽容,对爱的忍耐,全部都成为一句" 所以让你,拥有爱情,往更多幸福的地方飞去".放手,这个动作,虽然表情很委屈,但是你没有看出来吗?那没有失落,没有眼泪。当很多人唱着悲伤的情歌时,刘若英再一次用不露声色的牺牲成全了可人的独立形象。
这是一支听上去很感人,唱起来更加感动的歌曲。在KTV 里面我第一次唱起它时,仿佛早就已经熟稔一样,在反复的回旋里面体会到自己也许也是这样的面对爱的取舍的关头。情歌,是要用自己的感情去应和的音乐。不知道怎么回事,我就觉得和她,比较容易沟通。
我甚至在想,我们是否都是在以同一种节奏在成长,在感受爱的到来和失去,等待和遥望。我们都注视着透明的玻璃想到了相同的比喻,在《透明》的音乐里,可以直接看到彼此的心情。如果说,写歌是创意的,那这样交心的听歌,又何尝不是在共鸣中创意自己的感情体验呢?都是这样认真生活和爱的女子,都是这样面对自我的事业和感情,姐妹、自己、爱人。
她的声线和我的声线,常常此起彼伏,唱着同一首歌。我觉得这样真好,有朋友在身边的那种感觉。
接下去会是几号呢?我知道她写歌和我写小说一样,都是速度缓慢,要求完全自我体验的。灵感不是唯一等待的东西,还有足够的接纳生活的时间,需要积累。
为爱痴狂。她唱过这样了不起的话。可是我知道,其实,我们都爱得很谨慎。
还有后来……
2000/9/21 文音进字2000(14号)的到来,让刘若英到达了一个至今为止的最高峰。
至今为止,《后来》这首歌能够在最初一个音出来的瞬间就抓紧每一个听者的心,我认识的每一个人都是这样。因为,没有人不是这样度过青春的。你不能不承认歌者和听者一起长大,长大的过程就是学会爱和错过爱的一段一段往事。人海,这样一个广泛散布的茫然人群,我们说不清是在等待还是在寻找。
她描绘了一个最平凡不过的初恋夜晚,17岁仲夏,第一个吻,让往后的时光每当有感叹都想起当天的夜晚。因为初恋往往以受伤结束,有时我们并不十分追悔,因为往后的时光里我们遇到越来越多的人,这些人,会把过去淹没,连同纯真和遗憾。人海,和岁月,是一样的东西。
吉它的声音悠长和清冽,吉它过后,刘若英的声音有了前所未有的深厚,以及,伤感,是回首往事的人才有的哽咽般的低沉,在这个时候,再也没有少女的娇蛮,少女长大,她唱" 这些年来,有没有人让你不寂寞" ,分离之后,她的心里还是延续着" 很爱很爱你" 的爱情方式。所以她肯定没有办法再用细细的嗓音,第一句" 后来" ,听起来就是一种哀叹,叹得很长,象一句遥远的呼唤。
来自日本人玉树千春的曲调当然是至关重要的,可是这个作品很能说明歌词的力量。刘若英从来没有唱过王菲那样的词,她不是天王,说唱着矫情唯美的深奥诗句,诗句暧昧,需要特别演绎,诗句粉饰生活,让生活也变得有娇媚的可能。刘若英不是,她从来是清清楚楚地唱歌,歌词简洁朴素,朴素是她最迷人的唯美方式。所有的故事,都不需要特殊。她是好懂的,却是最难珍爱的,因为她这么多年了,一直在一种深藏不露的宽容,宽容再往下去寻找,你会发现伤感的坚强。
延续着同一种爱恋方式,《人之初》几乎是《后来》的柔情版本,关于回忆更加灿烂更加具体," 很久很久以前的事情" 和" 很久很久以后的事" ,两厢对比,只有一个结局:爱之初,人之初。
慢板开始的《对白》,到了最后,就是按捺不住的焦急表白,对白变成独白,爱情就不在了。所以,对幸福没有依据,期待,期待,面对未来,却也聪明不起来。
这张专辑的推出,正值她主演的电视剧《人间四月天》上演,主题曲《四月天》自然由她演唱。四月天的烟雨和燕,徐志摩的抒情基调,过去了之后,慢慢听出来,四月是分手的季节,分手为了大家的自由,不是不爱,而是女人要的也许男人给不了,分得如此清楚,理性的爱吗?刘若英你为什么总是让人觉得你的退出都是温柔的爱?这个形象究竟是你,还是歌?我已经分不清楚,放手的意思你已经唱了太多,这次在《比朋友多一点》里你说" 你爱谁我帮你,只要你留个位置,我会陪你" ,可是不是刚刚承认了吗?" 我想我很爱你,暂时还不能说明,怕失去你。" 为了害怕失去,而让两个人都所谓自由," 放你走,换我忧,忧快乐忧温柔,太过蹉跎……换我走,放你过,过缘分过执著,享受漂泊" ,仔细想想,这是什么?爱的逃避,爱的宽容,爱得没有未来。当初那个" 为爱疯狂" 的小女子,真的,真的,是人之初,是很久很久以前的事情了。
成长吧,把自己关在爱之外,看着爱人远去,认为是种自由,再次感叹,也不过是一句" 后来……".徘徊的心,纵使温柔,也不能幸福。
刘若英很少笑了。她已经唱了很多年了。爱了很多年了。她的导师陈升变得更加调侃而温顺了,他易于冲动愤怒的青春也已经远走了。剩下刘若英这个女子在我们眼前,在我们耳边,在我们偶尔多愁善感的心思里,居然,也和我们一样,看着纯真的笑容一丝一丝变成皱纹,温柔全都成了回首时的叹气声音,面对人海,面对期待,我们一样的,什么都留不住。聪明和机灵,现在到哪里去了呢?
[※文章来源: 西祠胡同 http://www.xici.net/main.asp?doc=2463590]
这个喧嚣的世界,
不符合我的理想。
我只愿,
躲进 CD 成一统,
管它春秋与冬夏
……
谁人与我坦白对话
补充日期: 2000-11-15 21:23:30
又要说到张艾嘉。张艾嘉这两年为提携新人做出了不少贡献,典型的有李心洁和刘若英。
喜欢刘若英并不完全是因为她有“小张艾嘉”之称,而更多地在于她的歌、她的戏和她的人。从《很爱很爱你》到《后来》,从《少女小渔》到《人间四月天》再到新片《夜奔》,她都在其中展现着中国传统女性在爱情面前的成熟内敛与“该放手时就放手”豁达。比起现在动不动就唱快歌掩盖自己功力缺陷的人更教人尊重。
[※文章来源: 西祠胡同 http://www.xici.net/main.asp?doc=2463590]
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回应人: 宇速飞翔 发表日期: 2000-11-16 12:41:06
很好,很好:)喜欢《雨季》~~
偶要是有时间和精力一定写成这样的形式~~也不必老是字不够,歌词来凑了:(..
[※文章来源: 西祠胡同 http://www.xici.net/main.asp?doc=2463590]
天空没有翅膀的痕迹,而我已飞过。
奇怪着稻草的身躯如何—宇速飞翔?
飞翔制造~Lily@Swelldom
补充日期: 2000-11-16 13:17:16
很好,很好:)喜欢《雨季》~~
偶要是有时间和精力一定写成这样的形式~~也不必老是字不够,歌词来凑了:(..
[※文章来源: 西祠胡同 http://www.xici.net/main.asp?doc=2463590]
天空没有翅膀的痕迹,而我已飞过。
奇怪着稻草的身躯如何—宇速飞翔?
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回应人: 云南 发表日期: 2000-11-16 21:13:54
第一次接触刘若英的音乐,就是她那首敢爱敢恨的《为爱痴狂》,那时我真的是很迷恋她,每天都在听,连我老爸嘴里哼的都是“想要问问你敢不敢,象你说过那样的爱我......”,我承认这句话真的十分了不起,我欣赏甚至佩服,但我爱的真的是很压抑...
[※文章来源: 西祠胡同 http://www.xici.net/main.asp?doc=2463590]
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回应人: 阿澄 发表日期: 2000-11-17 08:30:08
《为爱痴狂》还得归功于陈升
[※文章来源: 西祠胡同 http://www.xici.net/main.asp?doc=2463590]
这个喧嚣的世界,
不符合我的理想。
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面朝大海 春暖花开
2001-04-14 02:54 PM 发表 | 举报这个帖子 | | |